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Almudena Rivera: "Lo importante es hablar de deporte sin etiquetas. ¿Discapacitados? Pero si son más capacitados que nosotros"

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Almudena Rivera presenta su libro.
Solemos referirnos a ellos como "deportistas discapacitados", a lo que hacen como "deporte adaptado", "deporte paralímpico" o "deporte con discapacidad" - siempre dentro de la debida corrección lingüística-, pero en realidad hablamos de "deporte", sin ningún tipo añadido, de grandísimos atletas, quienes, además, son ejemplos inspiradores para muchos porque, más allá de sus logros y resultados, sus trayectorias deportivas esconden grandes historias dignas de ser contadas, porque inspiran y proyectan valores.

Esta idea es la que plasma la periodista Almudena Rivera en su flamante libro 'Superhéroes de incógnito', una obra que recoge 15 historias de superación a través del deporte protagonizadas por algunos de los deportistas paralímpicos españoles con mejor palmarés, quienes, pese a ello, siguen siendo grandes desconocidos para el gran público. Se trata de historias de vida que trascienden al deporte porque son ejemplos de lucha, esperanza y positivismo para todos y que la propia Almudena viene contando desde hace años en las páginas del diario Marca (forma parte de su redacción desde 2004), uno de los pocos medios que con regularidad otorga espacio al deporte con discapacidad en sus diferentes variantes y disciplinas. Fruto de esa dedicación, en 2015 Rivera fue reconocida por  la  ONCE  con  el  Premio  Solidarios  de  la  Comunidad de Madrid.

Hemos conversado con esta periodista para hablar de su libro, pero también para hablar de DEPORTE, en mayúsculas y sin adjetivos, como ella misma suele reivindicar; y de la próxima edición de los Juegos Olímpicos y Paralímpicos de Río, donde hará doblete al igual que ya le ocurrió en Londres 2012. Los de este año serán sus terceros JJ.OO. y sus quintos JJ.PP.

- ¿Por qué era ya hora de sacar este libro después de tantos años siguiendo a estos superdeportistas?
- Nunca me había planteado ningún libro, la verdad. Soy periodista y lo de escritora me da bastante respeto. La editorial [Cydonia] me lo planteó al ver mis artículos en Marca y de ahí salió la iniciativa. Dado que este año es año paralímpico, pensamos que era el momento idóneo para darles a conocer porque muchos de estos protagonistas van a estar en Río y era también una forma de darles visibilidad. Así, quizá quien vea los Juegos podrá poner cara a esos grandes deportistas que protagonizan las historias que se cuentan en el libro.

- Tú eres poco partidaria de adjetivar en estos casos y prefieres hablar de deportistas, sin más.
- Son quince historias, catorce de deportistas paralímpicos. Habría sido muy fácil poner la palabra "paralímpicos" en la portada. Es un libro de deporte, no deporte paraímpico. Lo importante es que al final nos fijemos en la historia de cada una de esas personas y en cómo el deporte les ayudó a cada uno de ellos. Por eso digo que lo importante es hablar de deporte sin etiquetas. Me hace gracia cuando la gente le pone la etiqueta de "discapacitados" cuando estos deportistas son más capacitados que nosotros para hacer muchas cosas. ¿Por qué ponemos esa etiqueta? Entonces todos en realidad seríamos también discapacitados. Tenemos que fijarnos más en las capacidades de cada uno de ellos y ver también si somos capaces de sacar lo mejor de nosotros. No solo es un libro que sirva a un deportista que lo lea y se motive, sino también que una persona que tenga un problema no piense que se le acaba el mundo sino que hay una solución y para ello pueda inspirarse en el libro. Muchas veces nos quejamos, pero hay quejarse por lo verdaderamente importante en la vida, debemos aprender a relativizar los problemas. Hay que centrarse en la solución, no en el problema.

- Está claro que son ejemplos a seguir para todos.
- Muchos de ellos, por ejemplo, ya están impartiendo conferencias de coaching, las empresas se están interesando en ellos para que cuenten sus historias. La palabra "imposible" no está en su vocabulario. Aprendamos de ellos. La importancia de la educación que reciben de sus padres, llegar al objetivo no en una línea recta, como haríamos la mayoría, sino después de muchas curvas: valores y esfuerzo. Por eso este libro trasciende al deporte.

- Y ahora que es el momento de hablar de ellos, por su experiencia en Juegos Olímpicos y Paralímpicos, ¿cuáles son las principales diferencias, si es que las hay, entre cubrir un evento y otro?
- La diferencia fundamental estriba en la cantidad de recursos que se dedican a uno y a otro. Muchos medios pueden enviar a diez periodistas a los Juegos Olímpicos, mientras que a los Paralímpicos mandan solo a una persona si es que mandan a alguien. Evidentemente, por mucho que queramos la cobertura no será la misma. Lo importante es dar a conocer a la gente estas historias, generar expectación, crear una cultura para que la gente valore el deporte paralímpico y se interese por esta competición. Yo cubro los dos, los deportistas son igualmente profesionales, son deportistas de élite que se entrenan igual; por eso entiendo que la cobertura informativa debe ser la misma. El problema son los recursos. De todas formas, creo que afortunadamente cada vez se habla más de estos deportistas. En mis primeros Juegos en Pekín en 2008 recuerdo que nadie conocía por ejemplo a Teresa Perales, pero hoy mucha gente ya sabe quién es. Esto es algo importante.

- Un referente en las coberturas del deporte paralímpico es el Reino Unido.
- En el Reino Unido sí hay una mayor cultura paralímpica. En Londres 2012 la cobertura que se le dio fue excepcional, apenas hicieron diferenciación entre los JJ.OO. y los JJ.PP. Quizá porque este movimiento nació allí y por eso lo valoran más. Hubo un gran seguimiento y una enorme expectación tanto entre el público como en los medios británicos.


Algunos de los protagonistas de 'Superhéroes de incógnito'.
"Yo cubro tanto los deportes olímpicos como los paralímpicos y los deportistas son igualmente profesionales, son de élite y se entrenan igual; por eso entiendo que la cobertura informativa debe ser la misma"



- En ambos casos la perspectiva del periodista cambia si este hace un seguimiento de estos deportistas no solo en esas semanas en que se dirimen las medallas sino durante todo el ciclo olímpico. Ahí la contextualización es un plus.
- Sí, totalmente. En Pekín yo nos los conocía de nada y había que preguntarles de todo. Ellos lo llevan muy bien porque están acostumbrados a que los periodistas no sepamos muchos de ellos. Si hacemos una crónica de uno de estos deportistas y le hemos hecho un seguimiento antes, yo puedo contar de toda la historia personal de superación, de su familia, todo lo que me han contado en entrenamientos,... todo cambia, ya que no haces una crónica solo con los cuatro datos que tienes sino con sentimiento; tu texto ahí refleja todo lo que hay en el camino hasta llegar a unos Juegos, todo el esfuerzo, no solo el momento de la medalla. A lo mejor lo que hay que contar es precisamente lo que se ha hecho para estar ahí, la historia muchas veces puede estar ahí de hecho. Por supuesto hay que contar las medallas pero en esa crónica, si la conoces, puedes contar su vida, lo que les ha costado llegar hasta unos Juegos, lo que hay detrás de cada uno; y esto también se aplica a los deportistas olímpicos. Así entiendo yo el periodismo.

- De todas las historias de superación que ha conocido en estos años en el deporte se ha quedado con quince, pero me imagino que podrían haber sido más.
- Ha sido complicado. Conozco historias para escribir tres o cuatro libros. Ha habido que hacer una selección, y opté por aquellas que o bien que más me habían tocado el corazón o que tuvieron más repercusión entre la gente cuando se publicaron.

- Volviendo a estas quince, ¿podría decirme algo que haya aprendido de cada uno de estos superhéroes de incógnito? Alguna idea o valor con que identifique a cada uno de ellos. Vamos por partes:

. Xavi Torres (nadador, 16 medallas en Juegos Paralímpicos)

- Sonrisa y sentido del humor

. Teresa  Perales (nadadora, 22 medallas paralímpicas)

- Sin límites

. Gema  Hassen-Bey (esgrima, 12 oros paralímpicos)

- Positivismo en estado puro, fuerza, lucha

. Abderrahman Ait (atletismo, 3 medallas olímpicas en mediofondo y maratón)

- Superación en mayúsculas

. Juanjo Méndez (ciclismo, campeón del mundo)

- Maestro de la vida

. María Jesús Navarro ‘Maje’ (ultrafondista)

- Un milagro (pasó de estar en silla de ruedas a hacer ultramaratones).

. Javier Hernández (exnadador, tercer europeo en sacarse el carné de conducir con los pies)

- Lección de vida

. David Casinos (atletismo, 20 veces oro en campeonatos internacional, 4 en JJ.PP., lanzamiento de peso y disco)

- Una luz en la oscuridad

. Richard Oribe (natación, 8 oros en los Juegos)

- Un campeón de incógnito (se acaba de retirar y pocos saben que es el nadador con discapacidad intelectual más laureado del mundo).

. Alfonso Cabello (ciclismo, 5 veces campeón del mundo y oro olímpico en Londres)

- Tesón y constancia

. Silvia Elvira (piragüismo, 2 veces subcampeona mundial en paracanoe aguas tranquilas)

- Ejemplo de cómo salir a flote

. Los hermanos Zarzuela (basket en sillas de ruedas, jugadores del Fundosa ONCE)

- La normalidad absoluta

. Eva Moral (triatlón)

- Ilusión y ganas

. Ricardo Ten (natación, 3 oros en Juegos Paralímpicos, 2 oros mundiales y 4 europeos)

- Capacitado

. Jon Santacana (esquí, seis medallas en Juegos)

- Perseverancia, luchador

. Miguel Galindo

- Mucho más que los ojos de Jon

- ¿Qué es lo que más le mueve para seguir informando sobre estos deportistas?
- El que no tengan el reconocimiento que se merecen. Me da mucha rabia, los veo competir, hablo con ellos y ves luego que importan más las tonterías como el último vídeo en Periscope de un futbolista. Lo que me mueve es intentar darles voz y visibilidad para que la gente conozca sus historias, se enamore y aprenda de ellos.


Vídeos sin comentarios de El Gráfico, puro sonido ambiente para hacerte sentir dentro del estadio

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La película de la final, vídeo sin comentarios de El Gráfico.
Las nuevas narrativas digitales pivotan cada vez sobre el poder envolvente del audio, que es capaz de atrapar y cautivar a la audiencia y de sumergirla en situaciones, lugares y ambientes físicamente lejanos pero que emotivamente acaban resultando menos distantes. 

El sonido, por esa capacidad cada vez más apreciada para mejorar la experiencia de usuario, por su versatilidad para funcionar bien tanto en la web como en dispositivos móviles y por ese potencial para trasladar a la audiencia una sensación de cercanía y realismo, está siendo utilizado en formatos de alta definición y máxima calidad por muchos medios digitales dentro de piezas audiovisuales que muestran panorámicas sobre escenarios, puntos de vista de protagonistas y, en suma, ángulos diferentes para contar historias.

Uno de los medios que está experimentando las posibilidades del audio dentro del vídeo es la revista deportiva argentina El Gráfico, legendaria publicación que acaba de cumplir 97 años y que se halla en plena renovación de su sitio web, en el que los formatos audiovisuales están ganando cada vez más protagonismo (Gráfico TV). Uno de esos formatos es la nueva sección 'Videos sin Comentarios', que recoge una serie de producciones propias sobre partidos de fútbol nacionales e internacionales que se cuentan con mucho ritmo gracias al montaje y solo con sonido ambiente, sin necesidad de locución o comentario. 

Hasta la fecha, en la web de El Gráfico podemos encontrar varios vídeos de este tipo; quizá el más espectacular en cuanto a emotividad y ritmo narrativo sea el denominado 'La película de la final' (del campeonato argentino) entre Lanús y San Lorenzo y que fue publicado el pasado 30 de mayo. El vídeo se introduce con el siguiente texto: "Mirá, escuchá y sentí las emociones de la final del fútbol argentino como si estuvieras dentro del campo".

Para conocer alguna clave más de esta iniciativa, hemos contactado con Marzelo Domizi, cineasta y productor de televisión deportiva desde 1984 y que hace tan solo unos meses se ha incorporado a El Gráfico para liderar su proyecto de vídeo en internet. "Me pareció que la web podía ser un buen lugar para seguir experimentando con diferentes formatos. Mi propuesta era pasar los resúmenes de partidos solo con sonido ambiente para diferenciarlos de los decenas y cientos de sitios que ofrecen los resúmenes de los partidos, y también realizar pequeños editados no periodísticos (Sin Comentarios) con una impronta básicamente documental, utilizando el sonido de forma expresiva", nos explica.

La apuesta de Domizi en El Gráfico es la de seguir innovando en sonido e imagen en el campo de la información deportiva, algo que no ha dejado de hacer a lo largo de su carrera, desde que formara parte del equipo de producción de 'Fútbol de Primera', que estuvo en antena casi 25 años y terminó siendo el programa deportivo más importante de la historia de la TV argentina y uno de los más reconocidos internacionalmente. 

A su juicio, es necesario dar la importancia que merece al sonido cuando hablamos de encuentros de fútbol: "Lamentablemente la gente no tiene la oportunidad de apreciar debidamente el audio de los partidos en la TV, cualquiera que haya concurrido a un estadio aprecia el encanto de ese poder que muchas veces es estremecedor. Desde el comienzo los deportes y el fútbol en particular son relatados y comentados en televisión. Esa tradición evidentemente tiene un origen radiofónico y a lo largo de los años, el trabajo periodístico personal no evolucionó a la par de la técnica".

Por ello, considera necesario dar una vuelta de tuerca a esa manera tradicional de contar en imágenes lo que ocurre en un estadio y de buscar la fórmula idónea para lograr el formato idóneo para su consumo en plataformas digitales. "La realización de vídeos en la web debemos estar muy atentos a la duración de los vídeos, a cómo seducir al espectador a través del título y la imagen para que se interese en cliquear (y no defraudar) y otras que se van descubriendo con el tiempo".

El periodismo deportivo digital está volcando buena parte de sus esfuerzos en aprovechar la tecnología para presentar las historias de forma original y sorprendente con la que llegar mejor a su público. La clave de esa innovación quizá resida no solo en adaptarse a los nuevos hábitos de consumo de la audiencia, sino también en anticiparse a ellos generando inquietudes, gustos y necesidades diferentes. A este respecto, Marcelo Domizi se muestra optimista: "Apuesto a que, a la larga (ojalá que a la corta), la gente apreciará estos nuevos formatos y contenidos. También hay que estar preparados para cambiar y no estancarse en ideas que en la práctica no resultan". 

Ahí El Gráfico sigue innovando, evolucionando a partir de su gran historia.

Víctor Pochat: "El principal inconveniente en unos JJ.OO. es no saber dónde puede aparecer la noticia del día"

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V. Pochat,director de Programación de ESPN en Sudamérica.
La celebración de unos Juegos Olímpicos suele presentarse como una ocasión idónea para que el periodismo, además de informar, siembre cultura deportiva entre el público al que se dirige, explicándole las modalidades y disciplinas del programa olímpico que resultan menos conocidas para así favorecer que la audiencia pueda entenderlas mejor y vivir con más intensidad los diecisiete días de competición que los medios de comunicación les irán contando. La recuperación de esa labor didáctica para enriquecer la cobertura del gran evento polideportivo no solo es responsabilidad social del periodismo, sino que además posibilita que el seguimiento por parte del gran público sea mayor.

Esta es la premisa que guía también el libro 'Olimpikedia' el nuevo proyecto editorial que está a punto de lanzar el periodista argentino Víctor Andrés Pochat, director del área de Programación de ESPN para Sudamérica y uno de los máximos especialistas en deportes olímpicos del periodismo del subcontinente. Primero en Clarín y luego en ESPN, ha cubierto todos los JJ.OO. celebrados desde Sidney 2000 hasta la fecha. Especializado en modalidades como el atletismo y el tenis, es autor de otros dos libros: 'Coronados de Gloria' (2012), la historia inédita de las medallas olímpicas argentinas; y 'Memoria de un atleta' (2008), que reúne todas las historias y perfiles de los medallistas olímpicos argentinos entre los Juegos de París 1924 y Pekín. Es, además, docente de Atletismo y Juegos Olímpicos en dos escuelas de Periodismo de Argentina.

Dentro de la serie de entrevistas a periodistas olímpicos que estamos publicando en este blog con vistas a Río 2016, hemos conversado con Víctor Pochat sobre su nuevo proyecto editorial, del que ampliaremos detalles aquí cuando vea la luz, así como de los Juegos de Río y de la cobertura informativa que prepara ESPN para América Latina durante el magno evento.

- Desde sus inicios como reportero en el diario Clarín ha seguido la actualidad de los deportes olímpicos hasta cubrir varios Juegos desde Sidney hasta hoy. ¿Cómo describiría su vinculación con el olimpismo como periodista?
- Mi relación con los Juegos Olímpicos se remite a la escuela primaria. Desde muy chico me fascinó el evento, posiblemente por el hecho de ver tantos países juntos, tantos deportes diferentes y el respeto por tantas tradiciones. Ya siendo periodista, mi interés se multiplicó y, por supuesto, pude ahondar en muchos más temas más relacionados con el olimpismo. Hoy puedo decir que es probable que cualquier temática relacionada a los mismos me parezca interesante. Y así me fui especializando, primero dando clases en escuelas de Periodismo y más tarde escribiendo dos libros al respecto.

- ¿Qué representa para un periodista cubrir unos Juegos?
- Creo que es lo máximo a lo que puede aspirar un periodista deportivo. No solo por lo que representa el evento y la trascendencia de lo que allí sucede, tampoco por la repercusión que pueda tener lo que de allí pueda narrarse, sino que se trata de un examen final completo en el que se ponen a prueba los conocimientos, la preparación previa, la velocidad de resolución, la capacidad organizativa y hasta la resistencia física del periodista.

- Los Juegos son una oportunidad perfecta para acercar a la ciudadanía esas modalidades de las que a diario apenas se habla, para sembrar cultura deportiva...
- Exactamente, durante los Juegos Olímpicos los deportes "desconocidos" pasan a ser las estrellas. No es que la gente se olvide del fútbol, pero prefiere inclinarse por seguir a la gimnasia, al atletismo, la natación y, por qué no, animarse con el tenis de mesa, el remo y el beach volley. En los Juegos Olímpicos de Invierno de Sochi, por ejemplo, la audiencia argentina se volvió loca con el curling, un deporte lejanísimo en la cultura deportiva del país, pero que atrapó a todos. Efectivamente, es una oportunidad para los deportes menos conocidos de llegar al gran público.

- Precisamente eso es lo que entiendo persigue su próximo libro, en el que tratará los 28 deportes olímpicos. ¿Cuál es el objetivo de esta obra?
- El objetivo de 'Olimpikedia'es explicar cuestiones básicas de todas las disciplinas para que la gente las puede entender mejor y vivirlas con más profundidad durante la transmisión televisiva. Después de Londres 2012 y Sochi 2014, el mayor "agradecimiento" se centraba en las transmisiones didácticas, en las cuales se desmenuzaba el entramado histórico o reglamentario de esos deportes extraños. Entonces decidí hacer algo sobre eso, porque lo consideré como una necesidad. La calidad de la imagen es indiscutible, solo hacía falta contarle qué estaba pasando para que la experiencia fuese completa.

- ¿Cómo se estructura 'Olimpikedia'? 
- Cada deporte tiene su capítulo, ordenados en orden alfabético, precedidos por uno sobre la Ceremonia Inaugural y cerrando con otro sobre la de Clausura. Todos tienen la misma estructura y prácticamente la misma longitud, salvo aquellos que requieren más espacio por tener muchas especialidades (atletismo, ciclismo, gimnasia, por ejemplo). Comienza con "Por qué mirar XXX?", en donde destaco por qué no habría que perderse una competencia de XXX, que es lo que lo hace único. Sigue con "El ABC de XXX" que explica su reglamento y su formato de competencia en los Juegos. Por supuesto que no es algo exhaustivo porque cada deporte merecería un libro aparte, pero la idea es que tras esas dos o tres carillas se tenga una buena noción sobre de que se trata la disciplina. "Escenario y equipamiento de juego" es la tercera sección, donde se muestra las dimensiones del campo de juego, de que está hecha la pelota o la raqueta, etc. En "Curiosidades" rescato tres o cuatro pastillas del deporte en los Juegos, sean de color o estadísticas, que siempre llaman la atención tanto al experto como al no entendido. Sigue con "El XXX en los Juegos Olímpicos" que contiene los tres primeros del medallero histórico de cada deporte y las medallas latinoamericanas, seguido de una breve reseña acerca de cuándo comenzó el deporte en los Juegos, sus modificaciones en formato y sus principales figuras históricas. Finalmente, "XXX en Río 2016" aporta un anticipo de lo que puede pasar, con fecha, sede, oros a repartir y principales candidatos.


"Era necesario explicar cuestiones básicas de todas las disciplinas olímpicas para que la gente las puede entender mejor y vivirlas con más profundidad durante la transmisión televisiva. Por eso decidí escribir Olimpikedia"

"No estar familiarizados con el entramado histórico y reglamentario de los JJ.OO. atenta contra contra la capacidad de no encontrar la historia correcta, la velocidad de resolución o la posibilidad de explotar al máximo la entrevista con el protagonista"
 

- Su libro también se convierte en una valiosa herramienta para muchos periodistas deportivos, que, a la hora de cubrir unos Juegos, pueden encontrarse con dificultades si no están familiarizados con la historia, el reglamento o la lenguaje de ciertas modalidades.
- Todas ellas son grandes dificultades, que atentan contra la capacidad de no encontrar la historia correcta, la velocidad de resolución o la posibilidad de explotar al máximo la entrevista con el protagonista. Pero creo que el principal inconveniente es no saber dónde puede aparecer la noticia del día. Cuando uno mira la programación de la jornada, no sabe por dónde empezar ni cómo seguir porque es imposible verlo todo. Habrá que resignar la mayor parte. Si uno no sabe dónde estará la noticia, seguramente pierda tiempo en otro deporte, en transportes innecesarios y trabajando de apuro a la madrugada.

- Y más aún cuando la cobertura de grandes eventos ya no se limita a dar resultados y recoger declaraciones. Hay que buscar historias.
- Por supuesto. Antes la primicia era el resultado, que solo podía dar el periodista que estaba en el lugar. Después el resultado la gente lo veía en vivo, así que lo importante era la declaración del protagonista, solo factible estando allí. Ahora la gente tiene más inmediatez incluso que el propio periodista si tiene mejor conexión de internet, por eso hay que darle algo extra, algo curioso, que no sepa. Sea historia de vida, estadística o de color.

- ¿Qué dispositivo humano y técnico prepara ESPN para la cobertura?
- Será la cobertura más grande en la historia de la rama latinoamericana de ESPN. Por primera vez, toda la región tendrá los derechos (primero fue Brasil, después Sudamérica y ahora habrá hasta México). Más de 450 personas estarán trabajando en Río, de las cuales 93 viajarán desde Argentina. Tendremos 4 estudios, uno en el IBC, otro en el Parque Olímpico, otro afuera del Parque pero con vista hacia adentro y un cuarto en Copacabana. Produciremos 90 horas en vivo por día para 6 señales diferentes (3 en Sudamérica y 3 en Centroamérica) más lo que se haga exclusivo para las plataformas digitales. Se trata de cuatro años de trabajo para un examen de 20 días.

- ¿Qué espera encontrar en su próxima visita a los Juegos de Río? Se presentan, con todas sus adversidades, como un verdadero reto para el poder organizativo de Sudamérica.
- Los Juegos no encuentran a Brasil en su mejor momento y será todo un reto para la organización el poder llevarlos adelante en forma. Hay retrasos evidentes en las obras de infraestructura deportiva y civil, y eso se acentuó con la crisis política que no permite resolver cuestiones clave porque no hay nadie que defina partidas de presupuesto. El solo hecho de que, a apenas dos meses de los Juegos, no se sepa si serán inaugurados por Dilma Roussef es toda una pauta de lo que puede pasar. Espero que no haya problemas de inseguridad como ocurrió en los Panamericanos de 2007, cuando se pactó con los lideres narcos para que así fuera. Aunque no tengo grandes expectativas, espero que sean unos grandes Juegos. Porque si no no será solo una mala señal para Brasil, sino un mal antecedente para toda Sudamérica.

Superhumanos, el especial de Ciencia y Deporte de Folha con motivo de los Juegos Olímpicos

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Las medidas del cuerpo de atletas olímpicos.
La divulgación científica y la información deportiva forman una combinación con múltiples posibilidades que el periodismo podría aprovechar mucho más para ampliar y enriquecer sus coberturas, más aún cuando se viene un gran evento como los Juegos Olímpicos, que exige aproximaciones y enfoques diversos y, a ser posible, que también sean atractivos y novedosos.

Los principales medios brasileños en su cobertura previa a los Juegos han incorporado ese punto de vista científico debidamente explicado en especiales multimedia y reportajes infográficos con el fin no solo de hacer un trabajo periodístico de más calidad y profundidad, sino también de acercar a los aficionados que seguirán la competición en agosto numerosas claves que escapan al conocimiento del gran público pero que resultan decisivas para poder entender el rendimiento de un deportista en la alta competición e incluso pueden influir en el desenlace de una prueba. 

Los órganos de los maratonianos. Infografía
Uno de esos medios del país anfitrión de los próximos Juegos es Folha de Sao Paulo, que, dentro del sitio dedicado a Río 2016 en tres idiomas dentro de su web, ha publicado el especial 'Superhumanos', una serie de reportajes de divulgación científica sobre los deportes olímpicos. Según explican desde Folha, este especial ha sido elaborado por un equipo de quince profesionales, entre periodistas e infografistas, y con una producción que ha supuesto cuatro meses de trabajo hasta su finalización.

La serie de reportajes de 'Superhumanos' aborda cuestiones como los estudios de genética cada vez más empleados por clubes y federaciones para mejorar el rendimiento de los deportistas y reducir el número de lesiones; informes comparativos entre las medidas de las diferentes partes del cuerpo de una persona normal y las de un medallista olímpico; o la incidencia de un entrenamiento de máxima exigencia en el tamaño y el funcionamiento del corazón y los pulmones de un corredor de maratones.

La genética de los superhumanos. Infografía.
Igualmente, otras piezas versan sobre el funcionamiento del cerebro de un deportista a diferencia del de un ciudadano que no practica ninguna modalidad; el análisis del estado psicológico que atraviesa un atleta para el que de pronto acaba su carrera deportiva; las alteraciones en la libido que provocan la ansiedad y el estrés de la alta competición; o un estudio médico sobre los pros y los contras, y en qué modalidades, de que haya deportistas de 16 años o menos en unos Juegos Olímpicos compitiendo al máximo nivel ante personas adultas.

Sin duda, por su amplitud temática, por el uso de fuentes expertas y por su claridad explicativa gracias a la adecuada adaptación del lenguaje más técnico para hacerlo accesible a todas las mentalidades y al complemento de las infografías, 'Superhumanos' constituye un claro ejemplo del gran potencial que tiene la divulgación de la ciencia del deporte en las coberturas periodísticas.

Primer radar de nuevas tendencias en la información deportiva digital

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Interactivo con vídeos animados de la Euro. Bleacher Report.
Decir que el periodismo deportivo se comporta como una punta de lanza de la innovación narrativa digital no es nuevo. Es algo que desde este blog se ha venido diciendo y demostrando con cuantiosos ejemplos desde hace varios años. Pero sí es nuevo crear aquí un observatorio o radar que, de manera periódica, rinda cuentas de cómo está evolucionando esta importante área de especialización informativa. Porque el periodismo de Deportes no deja de explorar nuevos caminos y, por su dinamismo y atrevimiento, ha sido capaz de situarse a la vanguardia en la forma de presentar y contar historias digitales, actuando así como un auténtico terreno de avanzadilla para otras secciones y medios habituados a informar de otras temáticas.

En este primer radar de innovación nos centraremos en seis tendencias que desde hace algunos meses están marcando el presente y el devenir más próximo de las maneras de informar sobre Deportes en las plataformas digitales. No solo se trata de recoger proyectos e iniciativas de carácter novedoso en cualquier parte del mundo, sino también de corroborar la consolidación de fenómenos que desde hace tiempo se vienen produciendo en medios de referencia internacionales. Lo haremos aprovechando sobre todo la celebración de grandes eventos como son, este año, la Eurocopa de fútbol y los Juegos Olímpicos y Paralímpicos de Río. Al fin y al cabo, las grandes citas deportivas ofrecen una ocasión idónea para que el periodismo saque músculo y arriesgue a probar nuevas coberturas que luego puedan adquirir notoriedad.

1. La exploración de nuevas narrativas y formatos es continua

Bleacher Report es uno de los grandes referentes en innovaciones narrativas digitales más allá del ámbito puramente deportivo. Para ello, cuenta un su propio Media Lab, sitio donde aloja sus proyectos periodísticos más creativos. Una de sus últimas ideas es Euro Visions, un interactivo que recrea con vídeos animados los goles más célebres de la historia de la Eurocopa de fútbol.

Aplicando esta misma narrativa, la web deportiva británica Copa90 elaboró un vídeo con los goles marcados en la primera jornada de la fase de grupos de la Euro 2016. Se trata de una técnica que además sirve para eludir los problemas de no contar con los derechos de emisión de los eventos. Así lo usó también L'Équipe en uno de sus reportajes longform sobre la rivalidad Francia-EE.UU. en el relevo 4x100 de natación. En este trabajo rememora con animaciones y la locución original tal como se retransmitió en TV las finales de la referida distancia en los JJ.OO. de Pekín 2008 y Londres 2012.

La videoprevia de The Guardian en la Eurocopa.
En la exploración de nuevos formatos, el vídeo sigue apareciendo como un elemento vehicular. Un ejemplo de cómo reformular géneros a través de piezas audiovisuales breves en la web es The Guardian. Recientemente está probando la videoprevia, formato que emplea para contar en apenas dos minutos lo esencial de la jornada en la Eurocopa. Hace unos meses hizo lo propio con el vídeo-obituario, una fórmula atractiva que repasa la vida de una personalidad en apenas un minuto.

El vídeo es también el eje de la nueva estrategia digital de ESPN, que también cuenta con su laboratorio de innovación y apuesta por la tecnología para potenciar sus contenidos: desde nuevas apps a la mejora continua en la resolución de la imagen y realización de los partidos, pasando por su herramienta FastClipper, que permite seleccionar un fragmento de vídeo o highlight de una retransmisión en directo y convertirlo automáticamente en formato de vídeo para ser distribuido en la web y redes sociales.

Las nuevas narrativas en vídeo pasan también por el desarrollo creciente de la tecnología 360 grados para hallar nuevas formas de contar y de generar empatía en la audiencia creando sensaciones de realidad virtual e inmersión. Es una técnica que evoluciona a pasos agigantados en el periodismo y que en el ámbito deportivo se está explorando para 'teletransportar' al usuario a recintos deportivos y hacerle sentir el ambiente que ahí se respira. Así lo hizo la BBC en un vídeo interactivo durante la FA Cup celebrada en el estadio de Wembley.

Junto con el vídeo, cobra importancia el audio por su poder envolvente. Además de la eclosión del podcast o sonido encapsulado a la carta en webs y radios digitales, el audio de alta definición está cada vez más presente en interactivos y multimedia en los que se advierte de inicio al usuario que debe colocarse unos auriculares. También el audio define nuevos formatos de vídeo, como la serie 'Sin comentarios' de la edición digital de la revista argentina El Gráfico, puro sonido ambiente sin narración.

2. El longform deportivo se expande porque funciona en todo tipo de pantallas

Doubletruck, el nuevo sitio longform de ESPN.
El reportaje de largo aliento tiene cada vez más aceptación. A la gente le gusta leer largo, también en el móvil, que no deja de crecer. Al igual que en otras temáticas, el longform se comporta satisfactoriamente logrando un mayor engagement y alargando el tiempo medio de permanencia de visitantes que llegan a la pieza a través de los dispositivos móviles (una tendencia ya imparable según el último informe State of the News Media 2016, de Pew Research: 99 de los 110 principales medios de EE.UU. reciben ya más tráfico desde el móvil que desde ordenadores. Asimismo, como señala un estudio reciente del profesor Tom Rosenstiel, cada vez se lee más el formato largo desde el smartphone, al contrario de lo que hasta no hace mucho se creía.

Que la gente quiera leer longform en todo tipo de dispositivos es además una forma de desarrollar nuevos recursos narrativos para atrapar la atención del usuario. Ahí también la espectacularidad de los contenidos deportivos es una ventaja para, a través de fotos, vídeos e ilustraciones que aparecen y desaparecen a medida que avanzamos con el scroll, ir amenizando una lectura que, más que una lectura, es toda una experiencia de usuario. Por tanto, el longform no es una cuestión de sumar muchas palabras, sino de calidad, de contar buenas historias.

Como respuesta a esta demanda creciente por este tipo de contenidos, ESPN ha decidido alojar en un mismo sitio todos sus reportajes longform, investigaciones e interactivos, los cuales antes aparecían dispersos en la red. Dentro de Doubletruck, que así se llama, existen secciones temáticas como la dedicada a grandes historias de deportistas célebres. La importancia de tematizar y agrupar es también una oportunidad para revender bien las historias al cabo del tiempo.

De esta forma, ESPN sigue los pasos de otros medios que cuentan desde hace dos o tres años con sitios similares como: Sports Illustrated, L’Équipe Explore o SBNation.


3. La diversificación temática, clave para alcanzar nichos y ensanchar la audiencia

La diversificación temática es todo un reto para un tipo de periodismo que suele pivotar a diario en torno al fútbol. Los medios brasileños están aprovechando la cercanía de los Juegos Olímpicos y Paralímpicos de Río para enriquecer sus coberturas incorporando nuevos enfoques como el de la divulgación de la ciencia del deporte. Se trata de producir contenidos poco habituales en secciones y medios de deportes que explican aspectos que rodean la competición pero que están bastante alejados del conocimiento del aficionado en general, que sirven para crear ambiente y preparar al ciudadano para hacerlo partícipe de la fiesta y, de paso, comprobar si esos contenidos nuevos pueden funcionar como gancho para atraer a nuevos públicos.

Nuevo sitio de tecnología deportiva de Sports Illustrated.
 Dentro de esta estrategia también se sitúa Sports Illustrated, que acaba de abrir una nueva sección de Tecnología y Deporte para atraer a los usuarios más jóvenes y, teniendo en cuenta ese target, explorar nuevas fórmulas narrativas. Otros medios también están identificando nichos de audiencia para a partir de ahí lanzar propuestas especializadas. Tal es el caso de USA Today, que ha apostado por un sitio que versa exclusivamente sobre fitness denominado Training Junkie, otra temática que cuenta cada vez con más adeptos.

FloSports es el nombre de un nuevo medio estadounidense conformado por una red de 12 canales de deportes de nicho (entre ellos, gimnasia, lucha, voleibol, atletismo, boxeo, softball o halterofilia) que apuesta por Facebook para distribuir sus contenidos y anunciarse, produciendo alrededor de 400 vídeos al mes en esta plataforma. La plataforma parece haber encontrado público para cada una de esas modalidades y está creciendo en número de suscriptores.

La apuesta por el nicho reduce el alcance pero llega ahí donde no hay competidores, capta y fideliza. Por eso puede ahí es donde pueden llegar a plantearse modelos de pago por contenidos o modelos híbridos (freemium). Los a veces mal denominados deportes "minoritarios" suelen contar con un público muy fiel alrededor, lo que comporta una gran ventaja que debe ser tenida en cuenta.


4. Gráficos para ser consumidos íntegramente en redes sociales

La estrategia de visualización de datos del Financial Times pasa por hacer gráficos en vídeos para ser consumidos in situ en redes sociales y concebidos específicamente para Twitter (el GIF es el más habitual) o sobre todo para Facebook, donde tiene un canal de vídeos. Tal como nos apuntó hace unos meses en este mismo blog John Burn-Murdoch, uno de los especialistas de la unidad de datos de FT, esta estrategia irá a más en las coberturas de grandes eventos como los próximos Juegos de Río:

"El paisaje actual de la distribución de noticias digitales dicta que los medios de comunicación a menudo tengan que contar la historia sin necesidad incluso de que el usuario visite su sitio web. Durante un acontecimiento como los Juegos Olímpicos esta necesidad se agudiza aún más, ya que muchísima gente los seguirán a través de las redes sociales para estar al tanto de las docenas de pruebas que se celebrarán allí cada día. Un gráfico claro ofrece una gran oportunidad para destacar dentro de ese gran volumen de información y puede ser consumido íntegramente in situ".


5. Datos en tiempo real

Pantalla de datos de Statszone, la app de FourFourTwo.
El seguimiento de los grandes eventos deportivos ya se efectúa a través de dobles y triples pantallas; las imágenes en streaming o en la TV convencional se complementan con el seguimiento del minuto a minuto y los comentarios de periodistas y expertos en redes sociales, así como de las alertas informativas que ofrecen apps en tiempo real. La innovación y la apuesta de mejora de los servicios de datos es constante en los medios deportivos, conscientes de que los directos de las competiciones se han situado en el centro de la estrategia digital para lograr más tráfico y convertirse en una marca periodística global gracias al deporte.

Así lo ha entendido, por ejemplo, The Guardian, que hace una media de 80 live blogs deportivos al mes, que incorporan multitud de fotografías y gráficos con datos en tiempo real. Aquí se libra una dura batalla a la que se le dedican multitud de recursos. The Telegraph también ha desarrollado un software que permite en sus directos transformar datos en tiempo real en cuadros e infografías. Los datos los obtiene de Opta Sports, principal suministradora de estadísticas deportivas en Europa.

Unos directos deportivos de referencia desde hace años son los de Statszone, la app de la revista británica de fútbol Four Four Two a partir de los datos que sirve Opta, fundamentado en un análisis con gráficos a partir de pantallas generadas en la aplicación en el minuto a minuto durante los partidos, como los que está haciendo de la Euro. En este caso esas imágenes con datos son posteriormente reutilizadas para hacer análisis pospartido. Se le da así un doble uso muy valioso informativamente.


6. Internacionalización

La internacionalización se plantea para muchos medios como una opción para erigirse como marca periodística global que llegue a cuantos más mercados mejor, ya sea en el mismo idioma (en inglés The Guardian con sus tres ediciones (Reino Unido, Estados Unidos y Australia) o As, que abrió sedes en México, Chile, Colombia y, a principios de este año, EE.UU.) o en otros (The New York Times ya tiene edición español, El País hace tiempo en portugués desde Brasil y en Brasil Folha de Sao Paulo ofrece en su site de los JJ.OO. noticias también en español e inglés).

En esa apuesta por la expansión internacional, acabamos de ver cómo ESPN ha abierto edición en la India para cubrir esta vasta porción del mercado asiático o cómo la revista colombiana de fútbol El Escorpión ha lanzado una edición en lengua inglesa para captar lectores en el mercado de EE.UU. aprovechando celebración allí de la Copa América.



FUENTES: poynter.org, niemanlab.org, pewresearch.org, digiday.com, fastcompany.com, themediabriefing.com

Las portadas que más dieron que hablar durante la Copa América

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La Copa América, el torneo de selecciones de fútbol más antiguo que celebra su centenario en Estados Unidos, es uno de los eventos deportivos que más expectación ha levantado este año. Por ello, hemos efectuado un seguimiento de la cobertura realizada por medios impresos de todo el mundo para extraer aquellas portadas que más dieron que hablar durante la competición, ya fuera por su creatividad e ingenio en la puesta en página, ya fuera por la polémica generada antes y después del partido en cuestión entre los países contendientes.

. Cancha (México). 5 de junio

La foto que explica la jugada de un gol mal anulado a Ecuador ante Brasil fue la portada del suplemento del diario Reforma.












. Récord (México). 6 de junio

Gran foto de uno de los tres goles de México a Uruguay.














. El Espectador (Colombia). 8 de junio

James lidera la clasificación de Colombia a la siguiente fase del torneo.














. Todo Sport (Perú). 8 de junio

Portada que generó una gran polémica en la previa del Perú-Ecuador. El diario deportivo tuvo que enviar un comunicado un día después pidiendo disculpas a los ecuatorianos, que se sintieron insultados en el titular.










. Olé (Argentina). 9 de junio

El deportivo argentino lanza una nueva pulla al eterno rival sudamericano tras la goleada de la canarinha ante una débil Haití (7-1), burlándose de una celebración que no tapa la deshonra sufrida hace dos años en su Mundial ante Alemania.











. Chicago Sun Times (EE.UU.). 9 de junio

Argentina juega en Chicago y Messi es recibido como el Jordan del fútbol. Así lo comparan tanto este diario como el Chicago Tribune.











 
. Chicago Tribune (EE.UU.). 9 de junio



















. La Diaria (Uruguay). 10 de junio

El punto de vista de este diario, siempre en su fotografía en blanco y negro, fue el de la decepción de una afición en el adiós de los charrúas al torneo tras perder ante Venezuela.












. Olé (Argentina). 10 de junio

En este caso, el blanco del deportivo argentino fue "el potencial rival" de la albiceleste y, sobre todo, Luis Suárez al recoger su gesto de rabia en el banquillo y dedicarle un titular con reminiscencias.












. Olé (Argentina). 11 de junio

En pleno debate sobre el nivel de Messi con su selección y tras unas aireadas declaraciones de Maradona al respecto, el astro se encargó de acallar bocas marcando tres goles en solo unos minutos del segundo tiempo ante Panamá.









. El Bocón (Perú). 13 de junio

Perú elimina a Brasil del torneo tras vencer por la mínima con un gol conseguido con la mano.













. Olé (Argentina). 13 de junio

La ocasión fue aprovechada de nuevo por este diario para gestar un nuevo ardid lingüístico en portada, un nuevo juego de palabras con referencias al pasado: "Brasil sufrió lo que tantas veces gozó".










 . Lance (Brasil). 13 de junio

La foto de la jugada que generó todo el "lío".














. Lance (Brasil). 14 de junio

"La culpa [de la eliminación de Brasil] no fue de la mano", duro editorial en portada del deportivo brasileño, nada de bufandismo.












 . Líder (Venezuela). 15 de junio

La 'Vinotinto' llegó sin hacer ruido a la Copa América y tras dos victorias y un empate pasó a cuartos de final.













. Olé (Argentina). 15 de junio

Argentina se deshizo con facilidad de la selección de Bolivia. Un titular con alusión directa al mandatario del país andino.













 . Metro (Ecuador). 16 de junio

Una portada diferente la del gratuito ecuatoriano en la previa de los cuartos de final ante EE.UU., un partido de altos vuelos.













. Récord (México). 18 de junio

Una portada que daría mucho que hablar, más en el pospartido que en la previa de los cuartos ante Chile.












 . Récord (México). 19 de junio

Perder 0-7 ante Chile fue "un ridículo histórico". Sin fotos del partido, solo fundido en negro.














. Esto (México). 19 de junio

Ante un resultado así, las portadas deportivas de México destacaron lo ocurrido como una auténtica tragedia nacional.












. Cancha (México). 19 de junio
El resultado, sonrojante (en rojo y de gran tamaño) es el titular.

. La Afición (México). 19 de junio
El resultado ahí, bien grande. No se podía esconder. "Humillante", tituló el suplemento deportivo de Milenio.














. El Gráfico (El Salvador). 19 de junio
Las mofas también llegaron de países vecinos, como El Salvador: el histórico personaje de la televisión mexicana El Chavo del 8 dio paso a "Los chavos del siete".












. El Deportivo. La Tercera (Chile). 20 de junio
Y del otro lado, la euforia del vigente campeón, al que ya apodan "La Roja mecánica".














. La Cuarta (Chile). 21 de junio

El diario popular chileno relaciona el hotel de estancia de 'la Roja' en Chicago con el capo mafioso Al Capone.
 . Olé (Argentina). 22 de junio

Argentina pasó a la final tras imponerse cómodamente a Estados Unidos con un "marciano" como estrella.













. Crónica (Argentina). 22 de junio

El popular argentino adaptó la interjección en el titular de portada a partir del apodo de Messi.

. Titular (Chile). 23 de junio

La tormenta, que paró la semifinal, no frenó a Chile, que resolvió ante Colombia marcando dos goles al principio del partido.












 . La Cuarta (Chile). 23 de junio

Cómo titular pensando en la final con los argentinos con algo de humor: "la shuvia".
















(Listado enriquecido con aportaciones del profesor Miguel Ángel Jimeno)

Las mejores portadas de la Eurocopa

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En un verano intenso desde el punto de vista deportivo, destacamos a continuación una breve selección de las mejores portadas de la Eurocopa de fútbol que celebra en territorio francés. Esta relación de primeras, mostradas por orden cronológico tal como fueron publicadas y comentadas en Twitter, la iremos actualizando a medida que este campeonato avance. Como siempre, serán bienvenidas sus sugerencias y aportaciones.


. Marca (España). 9 de junio

Gran foto del jugador croata Luka Modric.













. Polska Times (polonia). 9 de junio

Comienza la Eurocopa.














. L'Équipe (Francia). 12 de junio

"Vergüenza", contundentes la foto y el titular para denunciar los incidentes violentos en Marsella entre seguidores ingleses y rusos.












. Marca (España). 13 de junio

El diario deportivo español retoma en portada el hilo dejado dos años atrás tras la eliminación en el Mundial.
 . Przeglad Sportowy (Polonia). 13 de junio

El diario deportivo polaco celebra así el primer triunfo de su selección en el torneo.













. Nemzeti Sport (Hungría). 14 de junio

Un grito de ánimo en húngaro equivalente a "vamos" en la portada de este diario deportivo.













 . De Morgen (Bélgica). 14 de junio

"Salida en falso". La foto de la decepción abre la portada del generalista belga.













. Marca (España). 14 de junio

Original primera del deportivo madrileño que usa emojis para expresa un estado de ánimo y 'ahorrarse' un titular: "No hace falta decir nada más".












. Frettabladid (Islandia). 15 de junio

La gran sensación del torneo comenzaba su transitar en la Euro empatando contra pronóstico ante Portugal: "Héroes".












. Sphera Sports (España). 16 de junio

Otro momento "histórico", el primer triunfo de Irlanda del Norte en la fase final de este campeonato.













. Western Mail (Reino Unido). 16 de junio

"Jugamos por la camiseta y por el dragón", palabras de Gareth Bale en la portada de este diario galés.













. Fakt (Polonia). 17 de junio


Creativa puesta en página de este generalista polaco: el resultado y el titular dibujan una especie de emoji, como celebración por el empate conseguido ante Alemania.











. A Bola (Portugal). 19 de junio

"Ninguno falla contra nosotros", primera del deportivo luso que recoge el momento decisivo del fallo de penalti de Cristiano Ronaldo ante Austria.












. Gazeta Sporturilor (Rumanía). 20 de junio

Rumanía dice adiós (en francés) tras el gol de Albania. La cara de pánico del defensor rumano lo dice todo.














. Western Mail (Reino Unido). 21 de junio

Gales celebra el pase a los octavos de final como primero de grupo.












. Vecernji list (Croacia). 22 de junio

Así celebraron en Croacia la victoria ante España.















. Gazeta Wyborcza (Polonia). 22 de junio

















. The Times (Reino Unido). 23 de junio

Después del Brexit, el suplemento futbolero del Times señala "Todos siguen en Europa" y recoge en portada el triunfo de Irlanda a Italia.













. The Telegraph (Reino Unido). 23 de junio

Impresionante la foto de la portadilla de Deportes del diario británico con la celebración de Islandia, equipo y afición, tras clasificarse a la siguiente fase.












. Western Mail (Reino Unido). 26 de junio

"Por favor, no nos llevéis a casa", titula el diario galés en el pase a cuartos de final de su selección.












. La Gazzetta dello Sport (Italia). 27 de junio

Un mosaico de fotografías de aficionados componen una bella portada en la previa de los octavos ante España.














. Frettabladid (Islandia). 28 de junio

Una foto que refleja la bravura y el sentido de la gesta que vive la gran revelación del campeonato tras imponerse a Inglaterra. Portada doble






. L'Équipe (Francia). 28 de junio

La gesta islandesa es calificada como genialidad por el deportivo francés.













. The Telegraph (Reino Unido). 28 de junio

Y al otro lado, el hundimiento. "La humillación más grande para Inglaterra", titula el Telegraph en su portadilla de Deportes.











. La Gazzetta dello Sport (Italia). 28 de junio

El decano de la prensa deportiva europea celebra en portada el triunfo de Italia conjugando el verbo "godere" ("disfrutar", "gozar") en español. Un juego de palabras que se presta a varias interpretaciones (¿jodemos?, ¿Podemos?, ...).












. Marca (España). 28 de junio

Este deportivo recoge así la confirmación del final de una era en el fútbol de la selección española: "Fue bonito mientras duró".





Mauricio Cabrera: "En el periodismo deportivo antes la mentira se castigaba con el despido, ahora se premia porque el rating va antes que la veracidad"

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El periodista mexicano Mauricio Cabrera.
El digital mexicano juanfutbol es uno de los medios deportivos en lengua española más innovadores, que ha sido capaz, en apenas dos años desde su lanzamiento en mayo de 2014, de situarse dentro del nuevo ecosistema informativo como un referente en el uso de las nuevas narrativas y reportajes de largo formato, y de la experimentación continua de fórmulas de distribución de contenidos en todo tipo de plataformas dentro de esta área de especialización periodística.

Para conocer un poco más qué ideas sustentan esta interesante iniciativa periodística, su trayectoria así como sus futuros proyectos, nos hemos puesto en contacto con su director y fundador, Mauricio Cabrera, experimentado periodista que se curtió profesionalmente en mediotiempo, el digital deportivo más seguido en México, durante su etapa de estudiante de Comunicación en la Universidad de las Américas. Posteriormente, asumiría la dirección editorial de Yahoo! México y, de ahí, daría el salto emprendedor para crear en 2012 La Ciudad Deportiva, el antecesor directo y natural de juanfutbol.

- ¿Cómo surgió la idea de montar juanfutbol en un país de tanta tradición de medios deportivos como México?
-  A partir de la observación del ecosistema. Identificamos que si bien existía una oferta excesiva de sitios deportivos, todos ellos formaban parte de usos y costumbres que estaban quedando obsoletos. En lo personal, identifico esa primera ola de medios entre el 2000 y el 2012, periodo en que las plataformas digitales debían concentrarlo todo, subir galerías de cientos de imágenes y generar noticias al mayoreo, pues se percibían las oportunidades de Internet como una invitación a tenerlo todo. Aquellos medios atendían mayoritariamente sus versiones de escritorio e ignoraban el lenguaje natural de los jóvenes, catapultado a través de las redes sociales y de los servicios de mensajería instantánea.
Aquellos medios solían adoptar posturas de jueces, de autoridades que estaban por encima de los usuarios. Eran terceras personas que nunca podían expresar emociones bajo el argumento de la objetividad, lo que empezó a derivar en un empate técnico en que cada uno de los medios deportivos publicaba el mismo qué y el mismo cómo. Los usuarios de esos medios habían crecido. Los nuevos consumidores de historias necesitaban que emergiera una marca que los entendiera, que se adaptara y viviera bajo los nuevos tiempos. Ahí, un 29 de mayo de 2014, nace juanfutbol.

- Para llegar hasta aquí usted necesitó de un largo proceso de aprendizaje pasando por las redacciones de diferentes medios.
- Fui de los primeros en ingresar a mediotiempo, cuando aún ni siquiera empezaba la universidad. Ahí fui desde redactor hasta gerente multimedia, de redes sociales y director editorial. Con el tiempo he entendido que ese proceso de aprendizaje acelerado que te permite un startup es hoy clave para entender cada uno de los roles de las personas que se dedican al storytelling.
Después decidí asumir la dirección editorial de Yahoo! México, donde no solo llevé deportes, sino cada uno de los verticales, entre los que estaban finanzas, deportes, noticias y espectáculos. De ahí lo que más rescato es haber comprobado que para que un medio triunfe hoy en día es necesario que actúe como una empresa rápida, que no caiga en burocracias o en pretender que un diseñador o programador en la India pueda terminar comprendiendo las necesidades de una persona en México. Siempre que pienso en Yahoo! me viene a la mente cómo una empresa o un ser humano se va volviendo esclavo de lo que ha construido. Por ejemplo, para competidores tradicionales es más difícil adaptarse a los nuevos tiempos por la estructura que tienen, por lo que representaría liquidar a personas que no necesariamente supieron adaptarse a las transformaciones y porque su marca fue construida bajo una atmósfera distinta en consumo, comunicación y objetivo. Si hoy surge un nuevo medio deportivo, tendrá más posibilidades de volcarse a las plataformas que emergen que juanfutbol, que, aun siendo joven, cuenta con una serie de compromisos con sus propias estrategias, con sus usuarios y con su concepción de marca. 

- Y luego llegó la hora de emprender.
- En 2012 lancé con Santiago, mi socio, La Ciudad Deportiva, un sitio independiente de mínimo presupuesto que era un híbrido entre muchos de los elementos virales de juanfutbol y el romanticismo de las lecturas de largo aliento que ofrecemos en Cámara Húngara. Llegó a ser Top 10 de Comscore y a convertirse en un espacio que apostaba por la calidad en vez de la cantidad, algo que mantenemos vigente como filosofía en juanfutbol. Si esa primera etapa de internet consistía en el mayoreo, la de hoy radica en el gourmet, en darles a las personas las historias que desean, en el momento oportuno y en la plataforma indicada. 
En mayo de 2014 me volví a juntar con los creadores de mediotiempo, con los que tenía una historia de años, y estructuramos la nueva Ciudad Deportiva, que terminó siendo juanfutbol.
- ¿Cuántas personas fundaron juanfutbol y cuántas forman parte hoy de la redacción?
- Somos un grupo de seis personas respaldadas por Mexico Ventures y Gerbera Capital, fondos de inversión. Entre los fundadores están Patricio Villalobos, Miguel Ramírez y Santiago González, quienes también fundaron mediotiempo en su momento, Karlo Terán, y Santiago Cordera, quien también fue mi socio en La Ciudad Deportiva, y yo. 

- ¿Qué ha aportado juanfutbol al periodismo deportivo de México?
- La demostración de que no todo está escrito. Que para hacerse un lugar no se necesita imitar a otro, sino más bien ser fiel a tu identidad, a lo que pretendes y tener la suficiente humildad para reconocer que estamos atravesando tiempos de cambio, de prueba y error, o de beta y error, como he decidido llamarle a mis espacios de reflexión en cuanto a lo que pasa en medios de comunicación.
En términos simples, aportó comunicación de primera persona a través de juanfutbol, historias que rompen formatos tradicionales para analizar el porqué de cada palabra, el empaquetamiento de la misma y el mensaje de estar ante un amigo en vez de ser mero observador de lo que los jueces de la pluma y la cámara deciden mencionar. El que juanfutbol sienta, llore cuando pierde la Selección, se disfrace y hasta responda con memes nos ha permitido un acercamiento que nadie tiene con las personas (o usuarios, pero preferimos llamarles personas). Somos una marca de storytelling deportivo, no un medio como los demás.
También se convirtió en un aliciente para que otros medios decidieran innovar, aunque muchas veces ha derivado en copias mal hechas y en atentar contra identidades bien establecidas de marcas que deberían seguir con sus metas en vez de pretender ser lo que no son. Pero el lado positivo de la moneda es que la industria se movió, que cada vez vemos más recursos y apuestas para contar historias.

- Esa otra mirada al mundo del deporte en general y del fútbol en particular se fundamenta en una apuesta clara por las nuevas narrativas.
- Es un desafío siempre. Porque un día das con un nuevo formato y al siguiente lo desgastas a grado tal que la innovación se vuelve maquila. Una vez que ingresas a la dinámica de las nuevas narrativas y de la experimentación constante experimentas el desafío de nunca conformarte, porque es fácil dormirte y pretender que eres innovador cuando en realidad llevas tiempo aferrado a la fórmula o fórmulas que te han representado el éxito. Ya lo decía, no hay que volverse esclavo de lo que eres, sino aprender a estar en cambio constante.

- En su web encontramos reportajes interactivos y longform multimedia. ¿Qué medios han sido y son fuente de inspiración para ustedes?
- La inspiración viene de muchos lados. A veces de medios internacionales como Vox, Mashable o Buzzfeed; otras de medios mexicanos de nueva generación como Animal Político, El Deforma o Pictoline; y algunas otras veces de la vida, porque de ahí, de la observación del modo en que vivimos es que damos con el tipo de historias que debemos presentar y con el cómo debemos presentarlas y empaquetarlas. Hay que ver todo para extraer la sustancia, las nuevas ideas surgen muchas veces de hechos o momentos que en apariencia no están relacionados con lo que se hace en el día a día.
En México no somos dados al análisis de medios. Por nuestra cercanía con Estados Unidos y por el malinchismo histórico que cargamos desde la época de la Conquista, tendemos a elogiar lo extranjero en detrimento de lo mexicano, pero estoy convencido de que en materia de medios deportivos generamos propuestas narrativas que llegan a estar por encima de lo que ocurre en países con medios de gran prestigio como España o Argentina. Urgen media labs que analicen lo que se hace, que dejen de lado las envidias, que aplaudan el esfuerzo de emprendedores, que reconozcan la innovación y que construyan intercambios de ideas a partir del fomento a la sana competencia y al crédito a quien sea que lo merezca. 


"Urgen media labs que analicen lo que se hace, que dejen de lado las envidias, que aplaudan el esfuerzo de emprendedores, que reconozcan la innovación y construyan intercambios de ideas"



- También ponen el foco en el periodismo deportivo de largo aliento. De hecho han creado Cámara Húngara. Y decían que a los usuarios digitales no les gusta leer largo ...
- Cámara Húngara es un proyecto impulsado por un capricho. Ese capricho lo compartimos cada uno de los que somos socios. Lo vemos como un rincón tranquilo que nos permite esa media hora de tranquilidad para después atender el frenesí de lo inmediato, lo viral y lo gráfico con la claridad mental que se necesita. A veces la gente piensa que porque en juanfutbol contamos todo con imágenes, videos o gifs, habitualmente con pocas palabras y con humor, no podemos ser consumidores de formatos largos, pero esa es una versión limitada de lo que hacemos en nuestras vidas. Que te guste un video de diez segundos no significa que no te pueda gustar un largometraje. Si te gusta un helado, no significa que no te pueda gustar un pollo que antes ha debido estar por horas en el horno.
Estamos en una época en la que queremos pertenecer, pues bien, queremos que la gente que lee se dé cuenta de que con nosotros puede pertenecer a algo, que acá pueden consumir lo que les gusta sin estar opacado por los ochocientos memes que explotan. Somos una sociedad de creadores y consumidores de grandes historias.

- ¿Qué balance puede hacer hasta ahora de esta iniciativa?
- Positivo. Hemos ratificado que aún existe gente deseosa de leer. Que los usuarios agradecen este tipo de acercamientos y que se sienten identificados con un proyecto que ante todo atiende al deseo de cada uno de los socios, que no es otro que abrir un espacio libre de Comscore, del ruido y de la urgencia. En menos de dos meses tenemos más de 2.000 húngaros (usuarios) registrados y es una cifra que crece día con día. Esperamos terminar el año con 20.000 lectores, de lo cuales cuando menos 5.000 sean activos, es decir, consuman nuestras historias al menos una vez por semana.

- Se le nota preocupado por el estado actual de la profesión. Incluso ha llegado a hablar en un artículo reciente de "periodismo infoficción". Desarrólleme el concepto.
- Me preocupa porque el periodismo deportivo es cada vez más un montaje. Al rating de la TV hemos tenido que sumarle las métricas de Comscore y, sobre todo, el ego individual inyectado por las grandes dosis de vanidad que representa que nos sigan en redes sociales. Mientras la batalla sea de alcance, seguiremos con más polémicas inventadas, con más periodismo de personajes, con palabras altisonantes para simular un hartazgo del que somos parte y con entornos que en vez de buscar el equilibrio se mantienen a la expectativa para destrozar a la víctima del momento. A veces creo que estamos peor que el periodismo de espectáculos. Porque en ese al menos se entiende que la vida no va de por medio, en cambio en el deporte, y en particular en el futbol [en México esta palabra es aguda], engañamos a la gente haciéndole creer que estamos experimentando una tragedia nacional para enseguida ponernos a reír por la novela que se acaba de montar. Esa es la infoficción, el hecho de engañar deliberadamente, de jugar con llegadas de futbolistas que no se darán, de mentar madres a nuestro compañero de programa como una estrategia calculada para hacernos de nuevos followers. El problema es que antes la mentira se castigaba con el despido, ahora se premia porque el rating va antes que la veracidad. 


"El periodismo de investigación, el político o el financiero tendrían que fijarse más en formatos de storytelling que surgen en la industria de los medios deportivos para adaptarlos a sus audiencias"



- ¿En qué momento el periodismo deportivo se decantó definitivamente por ofrecer contenidos antes que por contar noticias, por el entretenimiento antes que por la información? La cuestión parece ser rellenar, sea como sea un espacio, un tiempo asignado.
- Es un círculo vicioso. La industria del futbol, por cuestiones de negocio, se aferró a que el deporte en verdad fuera de todos. Al volver su análisis tan elemental, las tertulias se fueron simplificando hasta llegar a un punto en que cualquiera puede opinar y cuando eso se da surge la necesidad de ser diferente, ya sea a través de la comedia, del insulto o de la vulgaridad.
El que el futbol esté regido por las emociones también vuelve predecible que los medios, enfocados al alcance, se encarguen de encender el ánimo de los aficionados en vez de cuestionar si lo que están haciendo es o no lo correcto. Si catapultas emociones, te vuelves viral, y si te vuelves viral accedes a un sitio privilegiado.
El futbol en sí es entretenimiento. El problema es que la cancha es el pretexto, porque ahora Cristiano y Messi son más mencionados que las estrellas de Hollywood, y cuando eso pasa nos interesa más con quien lo engañó Irina que el modo en que entrena Cristiano para intentar acercarse a Messi como el mejor del mundo.

- Pese a adolecer de una minusvaloración popular y profesional, lo cierto es que el periodismo deportivo es innovador y muchas de sus fórmulas están cosechando éxito en las plataformas digitales.
- Los medios deportivos suelen ser los primeros. Y es hábito histórico, porque las Copas del Mundo y los Juegos Olímpicos siempre representaron parteaguas en materia de transmisiones de radio y televisión, porque el seguimiento en vivo de los partidos detona en experiencias que después se adaptan a breaking news de otros rubros y porque el aficionado al futbol es tan visual y obsesivo que en todo momento se requiere construir nuevas formas de narrativa para poder ser punta de lanza.
El periodismo de investigación, el político o el financiero tendrían que fijarse más en formatos de storytelling que surgen en la industria de los medios deportivos para adaptarlos a sus audiencias. Simplificar una historia no es por fuerza menospreciarla, sino hacerla más accesible para que las personas consuman y para que éstas decidan si quieren ir en busca de algo más, es decir a formatos largos que les aporten mayor contexto de una problemática o tema particular.

- En juanfutbol experimentan continuamente con formatos de todo tipo para sus plataformas.
- Es el proceso interminable de beta y error. Para Snapchat estamos probando con personajes distintos que a diario te cuentan una historia. En vez de ir contando snaps sin un hilo narrativo, lo empaquetamos para que siempre a las 10:00 hrs. nuestros seguidores encuentren un buen motivo para informarse, reírse o recibir información de los temas que están en boga.
También iniciamos una etapa fuerte de editorialización en videos que conecta información con un mensaje de opinión claro sobre los principales sucesos. La fórmula nos ha arrojado millones de views.

- Como ese microtexto de opinión con foto de Messi en Facebook con el que lograron más de 103.000 shares. ¿Qué conclusiones extraen de estos resultados?
- Que es mentira que la gente no quiera leer. Para que ocurriera tuvo que darse una combinación entre el ánimo de la gente, la oportunidad y el formato en que se presentó. En lo personal representa un orgullo saber que un texto que hice llegó a más de 15 millones de personas y que fue compartido más de cien mil veces.
Estos formatos cortos de texto los estamos probando desde hace tiempo. En juanfutbol con #plumapixel, que es una opinión de uno a tres párrafos sobre los hechos y breaking news que marcan nuestro día. Y en Cámara Húngara mediante #fototextos, que es un ejercicio que describe una fotografía real a través de las palabras y añade una editorialización que dé contexto y significado a esa imagen. Para que ambos funcione es vital que cada palabra cuente, que haya ritmo, que se disfrute como un shot de café o un red bull.

- ¿Cuáles serán los siguientes pasos que habrá de dar juanfutbol para seguir ganando adeptos y consolidando una marca periodística de futuro?

- Seguir trabajando en cada una de las plataformas en que estamos presentes. En materia de seguimiento de partidos en vivo estamos por lanzar una dinámica de consumo única en el mercado, que toma algunas de las prácticas de plataformas sociales y las complementa con la narrativa habitual de juanfutbol. Estoy convencido que representará un modelo a imitar para el resto.
Como marca, juanfutbol sigue creciendo. No es solo un medio de comunicación, está contemplada la aparición de juan en distintas emisiones de dos minutos en un canal internacional para niños durante los Juegos Olímpicos. Aquí no haremos nada de contenido real, será el mundo de juan en versión caricatura. También seguiremos fortaleciendo a nuestro hermano maldito, juanfutroll, y a la prima de juan, fridapop, que es un concepto que atrapa a las mujeres aficionadas al deporte.

Oferta de másteres de Periodismo Deportivo en las universidades españolas para el próximo curso

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El periodismo deportivo es una área informativa de un alto impacto social que ha despertado en los últimos años un interés creciente por parte de las instituciones académicas hasta el punto de que cada año la oferta de másteres y títulos de posgrado sobre este campo de estudio e investigación no deja de aumentar en las diferentes universidades públicas y privadas.

Al abanico de posgrados ya existentes en este ámbito, se incorporaron como novedades en los dos últimos cursos académicos el Máster de Periodismo Deportivo del Centro Universitario Villanueva, adscrito a la Universidad Complutense de Madrid; el Posgrado en Periodismo Deportivo en la Escuela de Negocios de la Cámara de Comercio de Sevilla; y el título propio que oferta la Universidad San Jorge de Zaragoza.

Igualmente, desde el pasado curso la Escuela Superior de Imagen y Sonido CES en Madrid, con una larga tradición en formación de posgrado, ofrece la titulación Máster de Periodismo Deportivo Multimedia, en colaboración con la Universidad Camilo José Cela, que ya dejó de ofertar su propio máster oficial en esta materia.

Estas titulaciones se suman así a másteres que para el ciclo 2016-2017 celebrarán su cuarta edición como los de la Universidad Pontificia de Salamanca (máster oficial), de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona (título propio) o el de la Universidad de Sevilla. Este último es un título propio que se desarrolla en colaboración con el Sevilla Fútbol Club, siguiendo así el modelo de otros másteres como el de la Universidad Europea de Madrid (junto con el Real Madrid) o el posgrado de la Universitat Ramón Llull (con el F.C. Barcelona).

En un momento en el que comienzan a abrirse los periodos de matriculación, ofrecemos aquí un elenco de los centros universitarios españoles que incluyen en su oferta académica un máster sobre esta especialización periodística para el próximo curso:

. Máster Universitario Oficial en Comunicación e Información Deportiva. Universidad Pontificia de Salamanca. Cuarta edición.

. Máster Universitario de Comunicación y Periodismo Deportivo. Universidad Europea de Madrid (UEM). X edición. En colaboración con la Escuela de Estudios Universitarios Real Madrid. Campus de Villaviciosa de Odón (Madrid).

Máster en Periodismo Deportivo (Prensa, Radio y Televisión). Universidad Rey Juan Carlos de Madrid. Título Propio. Se imparte desde 2001.

. Máster y Postgrado en Periodismo Deportivo. Universitat Internacional de Catalunya (UIC). Quinta edición. Barcelona.

. Máster en Periodismo Deportivo. Universitat Pompeu Fabra. Máster propio. Cuarta edición. Barcelona.

. Máster en Periodismo Deportivo. Universidad de Sevilla. Título Propio en colaboración con el Sevilla F.C. Cuarta edición.

. Posgrado en Periodismo Deportivo. Universitat Ramón Llull (Blanquerna). En colaboración con el Fútbol Club Barcelona.

. Máster en Periodismo Deportivo MARCA (presencial). IV edición. Título Propio de la Universidad CEU-San Pablo (Madrid)

. Máster en Comunicación y Periodismo Deportivo MARCA (online). VII edición. Título Propio de la Universidad CEU-San Pablo (Madrid) .

. Máster de Periodismo Deportivo (online). Título Propio de la Universidad Católica San Antonio de Murcia (UCAM) (Murcia).

. Máster en Periodismo Deportivo Multimedia. CES Escuela Superior de Imagen y Sonido en colaboración con la Universidad Camilo José Cela (Madrid)

. Máster Periodismo Deportivo. Universidad Villanueva (Madrid). Tercera edición

. Máster de Periodismo Deportivo. Escuela de Negocios de la Cámara de Comercio de Sevilla (Sevilla). Segunda edición

. Máster en Periodismo Deportivo. Título Propio de la Universidad San Jorge (Zaragoza). Tercera edición

(post que actualiza el publicado el 5 de junio de 2015)

Alessandro Alvim: "En O Globo creamos un producto híbrido de vídeo, gráficos y animación para hablar de aspectos diferentes de los deportes olímpicos"

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Alessandro Alvim.
Se aproximan los Juegos Olímpicos y uno de los medios de comunicación que está cubriendo de forma más creativa la larga previa del evento en los últimos meses es el diario O Globo. En su web vemos gráficos interactivos que repasan la historia de la competición, mapas del estado de las obras de cada una de las sedes que acogerán las pruebas, juegos informativos con datos o videográficos explicativos que acercan a la ciudadanía las claves para entender cada una de las 28 modalidades que conforman el programa de los JJ.OO. de Verano.

Uno de los principales responsables de esta cobertura es Alessandro Alvim, editor asistente de Arte de O Globo, quien está considerado como uno de los infografistas más influyentes del mundo. Tras 19 años desde su llegada a la redacción de este diario brasileño con sede central en Río de Janeiro, Alvim ha visto publicados sus trabajos en países como Dinamarca o Alemania y ha recibido reconocimientos en los más prestigiosos certámenes internacionales de infografía y diseño periodístico, como los de la Society for News Design, Inter American Press Association, Esso Prize en Brasil o los premios Malofiej, donde ha sido miembro del jurado y en cuya última edición este mismo año ganó una medalla de bronce en la categoría portfolio.

Dentro de la serie que iniciamos hace meses en este blog de entrevistas a periodistas con motivo de los Juegos de Río, hemos querido conversar con Alessandro para conocer los pormenores de su trabajo en O Globo y el proceso creativo que hay detrás de algunos de sus principales trabajos en la cobertura previa del magno evento.

- Usted estudió Bellas Artes (grabados) en la Universidad Federal de Río de Janeiro. ¿Cómo fue el camino hasta llegar a O Globo?
- Empecé a trabajar en medios en 1991, en la Tribuna da Imprensa, donde dibujaba y hacía infografía; en 1993 llegué a O Dia, donde hacía lo mismo; en 1994 fiché por el Jornal do Brasil y allí me concentré en la infografia, si bien con el tiempo llegué a ser editor asistente, el mismo puesto que ocuparía después al llegar a O Globo en 1997. 

- ¿Cómo ha evolucionado desde entonces su trabajo en la redacción?
- Durante 17 años yo era el encargado de cerrar todos los días el periódico, hacía noticias de última hora, coberturas especiales, de todo. Hace un año mi editor ejecutivo, Francisco Amaral, cambió mi cometido para hacer ahora proyectos más planificados y a fuego lento donde soy el responsable de todo el proceso: investigación, entrevistas, diseño y guión. Trabajo de forma autónoma aunque siempre en función de lo que el editor ejecutivo de multimedia determine. Tengo que entregar narrativa en papel, desktop, móvil, tabletas, todo con la misma experiencia para el lector.

- ¿Cuál es la principal dificultad de trabajar en infografía al mismo tiempo para tan diferentes soportes y plataformas? 
- El objetivo es procurar en todo momento el acceso a la información por parte del lector. Esto es lo más difícil. ¿Por qué? La interacción no puede interferir en esa accesibilidad. Por ejemplo, depediendo del soporte una interacción sí puede quedar comprometida, como ocurre en el iPad, donde todo vídeo tiene que tener un botón. Son esas limitaciones las que te hacen cambiar al ordenador de mesa y al móvil para que el usuario pueda mirar en los tres soportes. Sin embargo, para que una infografía funcione bien hay que considerar tres claves: la primera, tienes que editar bien, ser periodista, poner lo necesario; segunda, debes buscar la usabilidad ideal para el lector y esto también es editar; y tercera y última, el diseño ha de favorecer que se cumplan las otras dos condiciones señaladas.

- ¿Cómo ha sido la planificación para medios como O Globo en la cobertura de Río2016 durante los meses previos a la gran cita?
- Bien, pese a que nos hemos visto perjudicados por el proceso del impeachment de Dilma Rousseff.  Planeamos que necesitaríamos llegar a los Juegos Olímpicos con un trabajo amplio y de largo aliento. Por eso apostamos por diferentes proyectos multimedia como "Segredos Olímpicos" y seguimos haciendo otros más.

- ¿Cuántos creativos e infografistas tiene el departamento de Gráficos de O Globo y cuántos suelen intervenir en este tipo de trabajos con vistas a Río 2016?
- Somos un editor; cuatro asistentes (uno de digital, uno de infografía, otro diseño de páginas y yo, que hago digital y papel); cinco infografistas, de los cuales tres son de papel/digital y otros dos solo de papel; tres programadores; un videografista; y dos periodistas, uno de datos y otro de redes sociales. No nos dividimos para temas exclusivos porque la demanda de trabajo en el departamento es tremenda. Por eso trabajamos en los Juegos Olímpicos cuando es necesario y fuimos haciendo algunos trabajos sobre ello a lo largo de este año.

- Ya hemos visto en la web de O Globo cómo dentro de la sección dedicada a los Juegos Olímpicos se han publicado especiales interactivos, multimedia y vídeos infográficos con el fin de acercar a la ciudadanía esos deportes que no siempre salen en los medios. Importante esa labor pedagógica, ¿no?
- Sí totalmente, pero no debemos ser enciclopédicos, no hay decir lo que ya está en los libros. Por ejemplo, para el especial "Segredos Olímpicos" entrevistamos a dos especialistas por deporte a quienes les preguntamos qué es importante en tu deporte y, sin embargo, es algo que el espectador no mira con atención. En el fondo es un trabajo de reporterismo, como debería ser cualquier trabajo de infografía. O como en "Um time melhor que o Dream Team". Poner una gran cantidad de datos en la cabeza del lector no funciona bien para todos, por lo que hicimos un juego donde mezclábamos los datos y la pasión por el baloncesto. De ahí la idea del game.


Serie de videográficos explicativos sobre deportes olímpicos.
"Para que una infografía funcione bien en cualquier soporte es preciso hacer una buena edición periodística, lograr la usabilidad ideal para el lector y elegir un diseño adecuado"



- Hábleme de por qué crearon la serie de vídeos explicativos llamada "Segredos Olímpicos".
- Dado que al periódico no le será permitido hacer vídeos de las pruebas en los Juegos, pensé que necesitaríamos tener material de competición en vídeo para nuestro lector en la web. No podíamos llegar a los Juegos sin nadie en movimiento. Así surgió la idea, llegar al juegos con material largo y diferenciado en vídeo.
Propuse a mi jefe hacer especiales en vídeo y un periodista que socio en este proyecto, Roberto Maltchik, también sugirió la posibilidad de hacer una serie para hablar de aspectos diferentes de los deportes. Juntamos las dos propuestas y creamos un producto híbrido, que tuviese vídeo, animación y hablase de modalidades deportivas.

- ¿Cómo fue el proceso de producción de esta serie?
- Primero hicimos dos filmaciones para decidir el formato, en la mezcla de vídeo, gráficos y animaciones. Porque este trabajo no es un videorreportaje ni tampoco un videográfico; creo que es un híbrido. Este proceso nos ocupó de dos a tres meses.
Después, fijé un calendario de grabaciones y el departamiento de fotografía fue muy colaborador y abrazó la idea. ¿Por qué la fotografía? Nosotros tenemos videografistas que hacen videorreportajes, pero los fotógrafos cuando filman lo hacen muy bien. Así, las grabaciones duraron cerca de un año. A lo largo de 2016, a medida que se fueron celebrando las pruebas test en Río, Roberto y yo entrevistamos a técnicos y atletas.
Después, elaboré un calendario de tareas, de forma que cuando los fotógrafos hacían los vídeos, estos llegaban a mis manos, yo hacía el guión e iniciaba el montaje: locución, edición, animación, etc. En este especial trabajamos dos personas del departamento una videografista, Louise Tamiasi, y yo, mientras que fueron seis fotógrafos los que se ocuparon de las filmaciones, no fueron exclusivos pero pudimos contar siempre con los mismos fotógrafos.
Finalmente, pensé que también había que publicar esta serie en el papel, como estamos haciendo.

- También está el especial interactivo de la historia de los Juegos. La importancia de la contextualización con muchos datos que combina dos tipos de lectura: la horizontal (línea de tiempo entre los distintos JJ.OO.) y la vertical (datos de los Juegos que usuario ha elegido para buscar información). ¿Cómo diseñaron este interactivo?
- Su lectura fue correcta, la idea era pemitir las dos formas de navegación. Además, los datos refuerzan el carácter humano de la disputa deportiva. El trabajo de investigación lo realizó en este caso la editora asistente Gabriela Allegro.

- Otro trabajo destacado en la cobertura infográfica previa a los Juegos de O Globo ha sido el mapa del estado de las obras de los Juegos. ¿Cómo procedieron en este caso?
- Concentramos los datos en una plantilla de GoogleDocs. El diseño del especial intentó ofrecer al lector dos formas diferentes de navegación: por un lado, el mapa, de forma libre; por otro, o la tabla dinámica, que mostraba la información de una manera más rápida.

- Después de todo lo realizado en la previa, ¿cómo será el trabajo del departamento de Infográficos de O Globo durante los JJ.OO.?
- Ya trabajamos con algunas ideas planificadas para apoyar infográficamente la cobertura noticiosa del día a día. Además, en mi caso intentaré manejar los tiempos correctos para lo que se publique en papel y en la web. 


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Las mejores webs periodísticas para estar bien informados de los Juegos Olímpicos

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Se aproximan los Juegos Olímpicos, el gran acontecimiento deportivo global y, desde hace meses, muchos medios de comunicación en el mundo están trabajando en la planificación de su cobertura informativa. En algunos casos, las ediciones digitales de medios periodísticos han optado por abrir especiales o minisites específicos para alojar todos los contenidos concernientes a deportistas, modalidades y competiciones en Río 2016, así como noticias de contextualización extradeportiva sobre la situación económica o social de Brasil, el país anfitrión. En otros medios, se han habilitado simplemente secciones para ir agrupando la actualidad en torno a la próxima cita olímpica. Todos estos sitios están cobrando dinamismo estos días.

A continuación, destacamos algunas webs periodísticas de medios internacionales que ya ofrecen al usuario una interesante información previa de los JJ.OO., si bien es cierto que en las próximas fechas de aquí al encendido del pebetero su actividad será aún mayor.



Reportajes e historias de deportistas que estarán presentes en Río. Con claro enfoque nacional dando preferencia a deportistas de EE.UU., también se centra en estrellas internacionales. Vídeos, documentales y longform.





La gran agencia estadounidense contará con uno de los mayores dispositivos informativos en Río. Es un medio de referencia, además, por contar con especialistas de la talla de Steve Wilson. En este sitio específico ya se puede seguir toda la actualidad de delegaciones olímpicas, con vídeos, interactivos y calendario de las pruebas.

 


Los medios brasileños están desarrollando una cobertura excelente en los meses previos a 'sus' Juegos. Este diario ha creado un site en tres idiomas (portugués, español e inglés) con historias, gráficos, interactivos y especiales como Meu Momento Olímpico o Superhumanos, sobre ciencia y deporte. 



También el diario de Río está sobresaliendo en estos meses con una cobertura previa de gran peso infográfico, tanto en videorreportajes divulgativos como Segredos Olímpicos como en mapas, gráficos y juegos informativos basados en un gran volumen de datos






La corporación española desplazará a Río un operativo de 141 profesionales. En su web ofrecerá 19 señales en directo, video bajo demanda, videoencuentros con  protagonistas y un especial con crónicas y reportajes. Habrá contenidos multiplataforma y ya ha desarrollado una app de realidad virtual llamada Vive Río: Heroínas.


 . Marca

50 profesionales participan en la Enciclopedia Visual de los Juegos, interactivo multimedia que explica las modalidades en Río. Seguimiento a olímpicos y paralímpicos, y series sobre la historia de los JJ.OO.


Reportajes y entrevistas a españoles ('España en río 2016') y una completa serie de guías infográficas sobre las modalidades y disciplinas olímpicas.








El diario argentino, que también prepara la mayor cobertura olímpica de su historia, lleva la actualidad de los Juegos en su nueva web, mosaico de piezas visuales, permitiendo a cada usuario personalizar su lectura.




ESPN para Latinoamérica cuenta con un completo espacio web donde aloja clips de programas, videorreportajes y especiales sobre la historia de los Juegos, además de noticias. Entre sus especialistas, figuran Fernando Palomo y Víctor Pochat.


El decano de la prensa deportiva europea, de larga tradición en coberturas olímpicas, ya ha comenzado a preparar la previa con especiales e interactivos como este sobre los 100 protagonistas que habrá que seguir en Río.





. NBC

La cadena que cuenta con los derechos de emisión de los Juegos Olímpicos para Estados Unidos ha optado por una página muy visual, enriquecida con videorreportajes y videonoticias. Los contenidos audiovisuales no se pueden ver si no se reside en ese país.



La cadena mexicana, que cuenta con los derechos de emisión para casi toda Latinoamérica, lanzó hace meses una web específica de gran peso visual, con especial y reportajes sobre la historia de los Juegos, dando entrada a contenidos procedentes de redes sociales.


Junto con todos estos sitios, habrá que estar muy pendientes también de lo vayan publicando medios de referencia en el ámbito deportivo como:

. BBC Sport (Team GB, guías de deportes olímpicos, piezas explicativas y reportajes)

. The Guardian (especiales, galerías fotográficas e historias en el camino a Río)

. L'Équipe (actualidad y reportajes; atentos a los multimedia de L'Équipe Explore)

Emilio Fernández: "Los medios de internet son complementarios de la televisión, que es el gran medio constructor de la realidad de los Juegos"

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Emilio Fernández Peña.
El profesor Emilio Fernández Peña dirige desde diciembre de 2009 el Centro de Estudios Olímpicos de la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB). Desde este centro, creado en 1989, coordina diversos trabajos y proyectos de investigación, documentación, formación y divulgación del olimpismo y el deporte. Conferenciante y profesor en más de una decena de universidades internacionales, Fernández Peña ha escrito más de una treintena de artículos académicos, especialmente centrados en televisión y nuevos medios, y deporte, olimpismo y derechos de televisión, sus principales líneas de investigación.

A solo unas semanas de la celebración de los Juegos Olímpicos de Río, acaba de publicar el libro Juegos Olímpicos Televisión y Redes Sociales, que constituye un minucioso análisis de las diversas intersecciones existentes entre los Juegos Olímpicos y los medios de comunicación, tanto los audiovisuales como los nuevos medios digitales, así como de la contribución de la televisión a la financiación y difusión del mayor espectáculo deportivo del mundo.

- El Centro de Estudios Olímpicos que usted dirige en la UAB organiza el curso "Los Juegos Olímpicos y los medios". ¿En qué medida este libro da continuidad a esa iniciativa formativa?
- Efectivamente, este libro nace con el curso 'Los Juegos Olímpicos y los Medios de Comunicación' que inauguramos en junio de 2014 y ha tenido ya más de 10.000 estudiantes matriculados de 140 países distintos. El curso permanecerá disponible en internet desde esta misma semana y más allá de los Juegos Olímpicos de Rio 2016. Se inauguró en inglés y en la versión de 2015 se le añadieron subtítulos en español para intentar llegar al público de lengua castellana. Pensé entonces en trasladar los contenidos del curso a un libro. Pensé: el libro está escrito ya, puesto que tenía elaborados los materiales Coursera, pero esto, al menos en mi caso, nunca es así porque tomas los materiales del curso, escritos inicialmente en inglés, y dices: podemos profundizar por aquí, sería interesante abrir este nuevo camino por allá y al final surgen algunas nuevas ideas, se abunda en aspectos ya anotados en el curso y, sobre todo, se dota al contenido de un formato más académico, se trata de “intelectualizarlo” un poco más, puesto que el curso estaba escrito para ser escuchado o visto y no para ser leído como es caso de este libro, que nos deja muy satisfechos.

- ¿Cuán determinantes han sido los medios de comunicación en la construcción de los Juegos Olímpicos como el gran acontecimiento deportivo global?
- Sin el concurso de los medios los Juegos Olímpicos no serían el gran evento deportivo mundial de la actualidad. Ya desde el congreso inaugural de los Juegos Olímpicos en París en junio de 1894, que aprueba el restablecimiento de los Juegos Olímpico y que los primeros Juegos se celebren en Atenas, el papel de los medios ha sido clave. De hecho Coubertin agradece a los periodistas el apoyo a la iniciativa y los convierte en partícipes de su éxito ya en el discurso de clausura del congreso olímpico. A partir de ese momento los Juegos han sido escaparate de nuevas tecnologías de la comunicación. Los Juegos Olímpicos se han convertido en mundiales gracias a la televisión. Las primeras retransmisiones televisivas se producen ya en los Juegos de Berlín en 1936 y en Londres 1948 la televisión ya se convierte también en un modo de financiación de los Juegos. La cadena pública británica BBC ya paga por la retransmisión del evento una cantidad bastante modesta en esos Juegos de después de la Segunda Guerra Mundial. Desde los primeros años de la década de 1970 el Comité Olímpico Internacional (COI) empieza a controlar las negociaciones para la venta de derechos televisivos y es con Juan Antonio Samaranch como presidente del COI  cuando se produce la gran explosión de la televisión como gran medio de financiación de los Juegos. Respecto a los nuevos medios en Barcelona en 1992 todavía no se habla para nada de internet, no existe todavía la Red pero en Atlanta en 1996 el COI ya tiene una web como elemento de información de los Juegos. A partir de este momento el movimiento Olímpico se convierte en canal de información directo, sin intermediarios, en cierta medida con la web el COI es productor directo de información. También la familia olímpica se convierte en pionera en la utilización de las redes sociales para comunicar con los públicos e introduce su presencia en las redes sociales a partir de los Juegos de Invierno de Vancouver en 2010. En definitiva, la relación entre COI y la familia olímpica y los Juegos es la historia de una exitosa y provechosa simbiosis.
 



"Las grandes organizaciones y el COI han de abandonar los viejos esquemas de la comunicación y aprovechar la participación de los públicos en redes sociales en pro de la mejora del movimiento olímpico"






- En la 'edificación' de la marca olímpica, una de las claves ha sido el exitoso modelo de patrocinio y de derechos televisivos creado por el COI. ¿En qué grado este sistema de financiación ha sido imitado por otras organizaciones?
- Probablemente la familia olímpica no ha inventado nada en lo que se refiere a patrocinio pero su modelo de esponsorización con la llegada de Juan Antonio Samaranch a la presidencia del COI se introduce un modelo pionero de patrocinio global, el TOP Sponsors Program, que se basa en la exclusividad de un número limitado de marcas de diversos sectores que asocian a los anillos Olímpicos. Hasta los Juegos de Los Ángeles en 1984 había decenas de pequeños patrocinadores. El TOP Sponsors Program se limita a entre 10 y 12 patrocinadores mundiales que firman un acuerdo con el COI por periodos de 4 años. Ahora el patrocinio en el deporte global sigue bastante este esquema. El patrocinio representa en torno al 40% de los ingresos de la familia olímpica y en torno al 50% la recaudación por los derechos televisivos.

- Como usted señala en su obra, los Juegos Olímpicos han sido siempre una oportunidad para la introducción de nuevas tecnologías, algo que ha sido especialmente evidente en la producción y realización en televisión.
- Sí, en producción y realización también los Juegos han exhibido su vocación pionera. Sin embargo, algunas de las innovaciones en realización no se producen en la televisión sino en el cine. En este sentido la película 'Olimpia' (1938) de Leni Riefenstahl introdujo muchas innovaciones en realización, como la cámara subacuática o una cámara montada sobre raíles y otras muchas que más adelante fueron trasladadas a la realización televisiva del deporte en general y de los Juegos Olímpicos en particular. La introducción de la fibra óptica para la transmisión de la señal, de la alta definición, de las imágenes en 3D son otros de los ejemplos de introducción de nuevas tecnologías y que se pueden ver en profundidad en el libro.

- Y luego la irrupción de internet y las redes sociales han convertido al evento deportivo más global y colectivo en una experiencia individual. ¿Cómo está afectando todo esto a la comunicación de la familia olímpica y de los medios de comunicación?
- El principal cambio cultural que nos trae internet es el de la de la introducción de la comunicación en una economía de la demanda. Los usuarios van directamente a internet en busca de información cuando quieren y la web es un repositorio en el que los contenidos están disponibles siempre ahí. En este sentido la televisión de siempre ha sido el medio de comunicación de la oferta, ofrece una programación de flujo que el televidente tienen la opción de ver, cambiar de canal o apagar la televisión. La de la televisión es una economía de la oferta en la que el usuario tiene nula o poca capacidad de interactuar. Con el advenimiento de la web el COI toma el control sobre el flujo de comunicación, se convierte en emisor activo de comunicación. A través de su página web y sin intermediarios el COI se transforma en emisor directo de comunicación, la gente comienza a consultar la página del COI o del Comité Organizador de los Juegos Olímpicos para resultados u otro tipo de informaciones. Los medios de internet son medios complementarios de la televisión, que es el gran medio constructor de la realidad de los Juegos.

- ¿En qué sentido ha cambiado -está cambiando- la manera de comunicar del COI? Viendo sus últimos movimientos (web rediseñada, nuevos formatos en redes sociales y anuncio del canal olímpico) da la sensación de que se han adaptado rápido al nuevo escenario digital.
- La entrada de la familia olímpica en las redes sociales trajo un momento de incertidumbre puesto que en las redes sociales son los usuarios, todos nosotros, quienes estamos presentes en Facebook y Twitter, quienes gobernamos nuestra comunicación en la red. Se pasa de una comunicación asimétrica en los viejos medios en la que las cadenas y los grandes medios dominan el flujo de comunicación a una en que cada usuario es un medio de comunicación y las organizaciones ya no controlan ese flujo. Están, por lo tanto, sujetos a la crítica y a posibles crisis de comunicación. Las grandes organizaciones y el COI también han de abandonar los viejos esquemas de la comunicación del mundo de los viejos medios. Debe aprovechar la participación de los públicos en redes sociales en pro de la mejora del movimiento olímpico. La base del nuevo canal olímpico se está construyendo apoyada en esa lógica, la de la importancia de los públicos como generadores del flujo de comunicación, lo que ayudará a la familia olímpica, pero corre el peligro de, por querer controlar demasiado la comunicación, repetir en demasía los esquemas de los viejos medios.

- Apps cada vez más desarrolladas, vídeos envolventes en 360 grados, audio de alta definición, streaming de las competiciones con posibilidades interactivas en la web, tecnología 3D o emisión desde los recintos con cámaras full-HD, que fue una de las grandes novedades en Londres 2012. Esta multitud de innovaciones tecnológicas y narrativas están modificando también las coberturas que hacen los medios periodísticos.
- La introducción de nuevas tecnologías ha sido importante siempre, como ya he comentado. Los medios son un escaparate para el lanzamiento de esas nuevas tecnologías y campo de experimentación privilegiado. Sin embargo, el grueso de la producción y emisión televisiva se realiza en tecnologías ya asentadas para las que existen todo tipo de equipos, cámaras de diferentes tipos, equipos de edición etc. El éxito de la producción televisiva ha de descansar en tecnologías que ya han demostrado su viabilidad. Pero el marketing es importante y esa introducción de nuevas tecnologías son también un guiño a algunos de los patrocinadores. El sistema de comunicación de los Juegos es un complejo entramado de actores que interactúan en una retroalimentación positiva. Este es un pilar fundamental del libro.

- ¿Cuáles pueden ser en su opinión las principales novedades en cuanto a estrategias de comunicación que veremos en los Juegos de Río respecto a ediciones anteriores? 
- En redes sociales los vídeos tendrán mayor peso en la comunicación y los actores de la familia olímpica emitirán más vídeos. En este sentido, se crearán más contenidos específicos para ser retransmitidos a través de las redes sociales, vídeos adaptados a los patrones de consumo de las redes sociales: muy cortos, directos, que apelen a la emoción y en un lenguaje cercano y un registro de igual a igual. El seguimiento en redes sociales de los Juegos Olímpicos tendrá picos importantes: la jornada inaugural, principales eventos de los Juegos con importante protagonismo de las grandes estrellas deportivas, los héroes olímpicos y el cierre de los Juegos. Inicio (ceremonia de apertura), cumbre (grandes hitos deportivos) y desenlace (ceremonia de clausura) serán los grandes momentos los Juegos y eso no es nuevo, las respuestas a los retos de las nuevas tecnologías están en muchas ocasiones en los clásicos. Esto es lo que digo a mis estudiantes que trabajan en temas relacionados con los nuevos medios. El circuito de interés en los nuevos medios reproduce el esquema de la estructura de la narración o el relato que Aristóteles nos presentó hace 2.500 años: presentación, nudo o cumbre y desenlace. Las tecnologías avanzan pero nuestro reto intelectual al analizarlas descansa en una combinación de lo último con lo clásico. La voz de los clásicos, su eco, nos ofrece respuestas sobre lo más novedoso.

Women Sports Life, un nuevo ventanal informativo para dar más visibilidad al deporte practicado por mujeres

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Han sido numerosos los nuevos medios deportivos que han surgido en estos últimos años en España y muchos los que aún buscan esa consolidación. Entre esos emprendimientos periodísticos que tratan de seguir el camino más adecuado para llegar a su público y hacerse un sitio en el mercado deportivo, se encuentran los que apuestan por la proximidad y la vinculación al territorio (hiperlocales) o bien aquellos otros que inciden en la superespecialización temática, esto es, en el periodismo deportivo de nicho

Además de esta última tendencia, que nace como una respuesta a la infrarrepresentación mediática que padecen la mayoría de modalidades, figuran varias iniciativas que abogan por dar visibilidad al deporte practicado por mujeres y por avanzar así hacia una mayor paridad informativa en este ámbito de especialización periodística, tradicionalmente caracterizado por un sesgo de género. Según señalan diversas investigaciones, la escasa presencia de las mujeres deportistas en los medios no constituye una situación coyuntural, sino que forma parte de unos hábitos adquiridos y unas estructuras donde la información deportiva llega incluso a asumirse culturalmente como masculina y en un muy reducido número de disciplinas.

Tras las experiencias de medios y proyectos deportivos tanto los centrados en fútbol femenino (Protagonistas del Juego, Detacón o El Vestuario) como otros de índole polideportiva (Campeonas, Grada1 TV o Avance Deportivo), acaba de nacer el digital Women Sports Life, que se erige como nueva ventana informativa encaminada a dar mayor visibilidad al deporte practicado por mujeres. 

Este nuevo medio, lanzado hace solo unos días después de haberse constituido como weblog y tener presencia en redes sociales desde el pasado mes de febrero, está impulsado por el periodista deportivo Raúl Cosín, exjefe de Deportes de ABC en la Comunidad Valenciana durante nueve años y medio, y para su desarrollo y estructuración ha contado con la colaboración de Claudia Cuevas como diseñadora de la identidad corporativa y de la empresa Medianil Comunicación. En esta fase inicial trabajan cuatro personas.

Como reconoce el propio Raúl Cosín, la experiencia de estos meses previos al lanzamiento de la web les ha servido para constatar que existe una demanda de mayor información sobre deporte practicado por mujeres. "Efectivamente es fácil detectar las necesidades para con el deporte femenino ya no solo a través de las redes, sino hablando con las propias deportistas, escuchándolas realmente, así como a los clubes, seguidores... Y lo que precisan es más visibilidad de sus respectivos deportes, llamadas al aficionado que no las conoce, pero con la idea de que si ven en directo su disciplina, se engancharán".
  
Bajo el lema "Convicción por el deporte femenino", esta web pretende convertirse en el portal de referencia en esta temática en España, a través no solo del seguimiento ocasional y extraordinario de las grandes citas, sino también informando del día a día de las competiciones nacionales. "Es justo, necesario y responsable dar cuenta de lo que las deportistas hacen de una forma regular. Es decir, no solo unos Juegos, un Mundial o un Europeo del deporte que fuera son merecedores de ser contados. Todo es necesario. Los recorridos de las competiciones nacionales para poder llegar efectivamente a ese tipo de acontecimientos y además acumular logros", señala Cosín.     

 



"No creo que el deporte femenino no venda, como a veces se apunta desde el desconocimiento, sino que hay que ofrecerlo efectivamente para que el lector lo consuma"







Con este objetivo, la apuesta periodística de este nuevo digital se fundamenta en entrevistas, reportajes, noticias e historias sobre ellas, las protagonistas del deporte, pero sin perder de vista el contexto deportivo en su conjunto, la actualidad, dando cabida también a entrenadores, técnicos, especialistas y hombres deportistas."No hay que perder el enfoque. Desde mi punto de vista, es ellas como protagonistas. No el periodista o el medio, sino ellas. Qué hacen, cómo lo hacen, en qué condiciones, cómo progresan, sus logros y caídas,... Los medios sencillamente tenemos que contarlo verazmente. En tanto que el escenario es que faltan ventanales para dar esa visibilidad al deporte femenino, el problema no será que hayan más o menos, sino que no tengan esos ventanales".

En opinión del director de Women Sports Life, la pobre presencia de las mujeres deportistas en el día a día informativo no se debe a su falta de atractivo, sino a una actitud pasiva o de desinterés por parte de los medios de comunicación. "No creo que el deporte femenino no venda, como a veces se apunta desde el desconocimiento, sino que hay que ofrecerlo efectivamente para que el lector lo consuma. Y así lo hace cuando se le presenta temática. Dentro de ello, y pese a que pueda costar tener más o menos audiencia, no comulgo con lo morboso, ni con el forzar temas". 

Por este motivo, apela al compromiso y la responsabilidad del periodismo deportivo, además de empresas e instituciones para que colaboren en proyectos como este y decidan "dar el paso del decir al hacer, ser valientes, no acomodarse en lo de siempre que es el fútbol masculino", de forma que sigan abriéndose más espacios para informar sobre el deporte femenino. Ese apoyo de entidades al proyecto puede resultar clave, según explica Raúl Cosín, para desarrollar esta ilusionante iniciativa, "para generar una estructura más potente y ojalá con más personal para poder llegar a más deportes, a más deportistas y contar cuántas más cosas mejor de primera mano".  

El principal reto de este nuevo medio es darse a conocer y, a partir de ahí, crecer. Para ello, aunque la casualidad ha hecho que su alumbramiento coincida con la previa de los Juegos Olímpicos, la celebración del magno evento se presenta como una oportunidad idónea para ganar notoriedad. "El escenario de los Juegos puede venir muy bien para el impulso de nuestra idea, pero en todo caso para contar lo que las deportistas hagan, que es la clave del asunto. Tenemos cosas que contar, porque nuestro deporte femenino hace mucho para que sea contado, reconocido y bien tratado".

No se entiende un periodismo deportivo de calidad que no sea plural e igualitario. Para conseguir esta meta, poder dar cuenta de lo que sucede en todos los deportes, colectivos o individuales, en los medios actuales "además de querer, hacen falta manos", apostilla Cosín, para quien es preciso"tener una estructura fuerte con personal para especializarse en cada deporte o deportes y poder, al menos, llegar a todo como suele decirse. Importante es poder lograr que lo que se cuente esté bien contado. Receta para que todos los deportes, sus clubes y deportistas salgan por igual, pues es algo tremendamente difícil para lo que hoy no tengo respuesta".

En ese camino hacia la igualdad informativa ya transita Women Sports Life, un medio para el que, como se indica en su web, "el deporte no tiene género, es deporte".

La importancia del deporte como fuente de producción léxica: los 19 diccionarios terminológicos del TERMCAT

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Tríptico sobre términos de Fórmula Uno (2013).
El lenguaje deportivo, a pesar de tratarse de una realidad lingüística viva y de enorme repercusión social, no está lo suficientemente recogido en el Diccionario de la lengua española, que, aun siendo el instrumento normativo de referencia para todos los medios de comunicación a la hora de redactar y editar un texto, resulta insuficiente para resolver dudas terminológicas que surgen a diario en el trabajo periodístico. Por ello es preciso recurrir también a la consulta de otras obras como libros de estilo, diccionarios de uso y dudas o diccionarios terminológicos, que reflejan de manera más fidedigna y actualizada esa nueva realidad lingüística que los académicos suelen tardar más tiempo en recoger.

Entre los diccionarios terminológicos sobre deporte elaborados en España, sobresalen junto con el Diccionario de Términos Deportivos (2003) de Recaredo Agulló y el Diccionario Terminológico del Deporte (2005), escrito por Jesús Castañón, los trabajos realizados por el Centro de Terminología TERMCAT, institución integrada por representantes de la Generalitat de Catalunya, l'Institut d'Estudis Catalans y el Consorci per a la Normalització Lingüística, y que ahora cumple 30 años desde su fundación.

El TERMCAT es una institución pionera en España al abordar la importancia del deporte como fuente de producción léxica que en 1992, y como fruto de la preocupación creciente por la materia con motivo de la celebración de los JJ.OO. ese año en Barcelona, publicó los Diccionarios de los deportes olímpicos, un conjunto de cuadernos que se repartieron entre periodistas nacionales e internacionales que fueron a cubrir la cita olímpica y donde los términos de cada modalidad aparecían en catalán, español, francés e inglés.

Esta obra fue el punto de referencia de este centro dedicado a la investigación y divulgación de recursos terminológicos en los ámbitos técnicos, científicos y humanísticos para seguir profundizando en el estudio del vocabulario deportivo. Así, a partir de actualizaciones continuadas de esos glosarios, el TERMCAT ha ido elaborando desde entonces nuevos diccionarios y otras recopilaciones que reúnen la terminología de las diferentes modalidades siempre en colaboración con federaciones e instituciones deportivas.

Vocabulario básico del críquet. Tríptico de 2012.
Actualmente, el TERMCAT dispone de hasta 19 diccionarios deportivos, los cuales pueden consultarse de forma gratuita en su web y en varios idiomas (la mayoría están en catalán, español, inglés y francés, si bien algunos figuran también en alemán e italiano). De todas esas obras, la más relevante es, sin duda, el Diccionari general de l’esport, publicado en el año 2010 y que aglutina más de 13.000 términos y expresiones de 80 modalidades deportivas diferentes.

De los 19 diccionarios deportivos del TERMCAT, sobresale la actualización del ya referido sobre deportes olímpicos, así como aquellos que versan sobre un solo deporte (automovilismo, atletismo, ajedrez, rugby, fútbol, esgrima, motociclismo, patinaje sobre hielo) o sobre un conjunto de disciplinas (deportes de aventura, deportes acuáticos, deportes de invierno y deportes náuticos). Además, destaca la apuesta de esta institución por diccionarios temáticos sobre deportes de relevancia creciente en Cataluña como el críquet o el twirling, dos modalidades que en esta comunidad autónoma cuentan con federación propia a diferencia de España, lo que les permite competir internacionalmente.

Las dos últimas obras tratan sobre el pádel y las carreras populares ('running'), dos actividades físico-deportivas cuya práctica ha experimentado un auténtico 'boom' en los últimos años y que, desde el punto de vista lingüístico, también resulta útil e interesante recoger las denominaciones de palabras y expresiones de uso reciente entre la población con sus correspondencias en otros idiomas.


Diccionarios deportivos en línea del TERMCAT

Diccionari general de l’esport 
En 2010.
Catalán, español, inglés y francés.
13.000 términos de 80 modalidades.
Anexo de lesiones deportivas.

. Diccionario de deportes olímpicos 
Actualización de la obra publicada en 1992.
Catalán, español, inglés y francés.
Recoge térmimos de atletismo, bádminton, baloncesto, béisbol, boxeo, ciclismo, esgrima, fútbol, gimnasia, halterofília, balonmano, hípica, hockey sobre hierba, judo, lucha, natación, natación sincronizada, pentatlón moderno, piragüismo, remo, saltos de trampolín, taekwondo, tenis, tenis de mesa, tiro con arco, tiro olímpico, vela, voleibol y waterpolo.

. Diccionario de ajedrez
Elaborado en 2005.
Catalán, español, inglés, francés y alemán.
Un centenar de términos.

. Diccionario de atletismo
Actualización de la obra publicada en 1992.
Catalán, español, inglés y francés.
400 términos.

. Diccionario de automovilismo
Elaborado en 2013. En colaboración con la Federación Catalana de Automovilismo y el Circuit de Catalunya.
Catalán, español, inglés y francés.
Más de 200 términos
Complementariamente, se publicó ese mismo año un tríptico con los términos de la Fórmula Uno 

. Diccionario de carreras populares
Elaborado en 2016
Catalán, español, inglés y francés.
192 términos 
. Vocabulario básico del críquet
Elaborado en 2012.
Catalán, español e inglés.
Complementariamente, se publicó un tríptico con las palabras más habituales en este deporte.

. Diccionario de esgrima
Elaborado en 2009.
Catalán, español, inglés y francés.
Casi 500 términos.

. Diccionario de deportes acuáticos
Elaborado en 2012.
Catalán, español, inglés y francés.
Recoge 700 palabras y expresiones de cinco especialidades: natación, natación sincronizada, saltos, waterpolo y natación en aguas abiertas.

. Diccionario de deportes de aventura
Elaborado en 2006.
Catalán, español, inglés y francés.
70 términos de diversas disciplinas como ala delta, barranquismo, espeleología, paracaidismo o rafting.

. Diccionario de deportes de invierno
Elaborado en 2004.
Catalán, español, inglés y francés.
1.300 términos

. Diccionario de deportes náuticos
Elaborado en 2008.
Catalán, español, inglés y francés.
Casi un millar de términos procedentes de los ámbitos de la vela, el surf, el esquí náutico, la motonáutica, el remo y el piragüismo.

. Diccionario de fútbol
Elaborado en 2006.
Catalán, español, inglés, francés, alemán e italiano.
400 términos.

. Diccionario de motociclismo
Elaborado en 2007.
Catalán, español, inglés y francés.
200 términos.

. Diccionario de pádel
Elaborado en 2016.
Catalán, español e inglés.
76 términos

. Diccionario de patinaje artístico 
Elaborado en 2007.
Catalán, español, inglés y francés.
Un centenar de términos.

. Diccionario de rugby
Elaborado en 2008.
Catalán, español, inglés y francés.
Más de 200 términos.

. Diccionario de snowboard (surf de neu)
Elaborado en 2005.
Catalán.
50 términos.

. Diccionario de twirling
Elaborado en 2015
Catalán, español, inglés y francés.
70 términos.


(Este post actualiza el publicado en agosto de 2015 sobre esta misma temática)

Las claves del proceso creativo de los gráficos del Washington Post sobre Río 2016

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Página de gráficos del Washington Post sobre Río 2016.
En la antesala de los Juegos Olímpicos de Río una de las coberturas más sobresalientes está siendo la de The Washington Post a través de su poderoso departamento de Gráficos. En las últimas semanas este medio estadounidense está publicando por entregas en su web una especie de previa del evento construida a partir de infográficos de todo tipo que quedan agrupados en una sola página. Para conocer las claves de la planificación y producción de gráficos en la cobertura que está realizando y va a desarrollar The Washington Post durante la cita olímpica, le hemos preguntado a su subdirector de Gráficos, el español Chiqui Esteban.

Lo cierto es que el departamento de Gráficos que comanda Kat Downs tiene peso específico dentro de la redacción y está integrado por 28 profesionales con diferentes especialidades y funciones integradas, un amplio equipo que se estructura en tres subáreas diferenciadas o pods:"Infografía (lo que sería un departamento de gráficos clásico, coordinado por Lázaro Gamio), Data (una especie de departamento de periodismo de datos, pero más centrado en soluciones visuales y código, coordinado por Kaeti Hinck) y Story Team (una mezcla de diseño y tecnología para grandes proyectos, coordinado por Emily Chow). Dentro de todo ello hay tres Senior Editors (Samuel Granados - también español -, Laris Karklis y Aaron Steckelberg), capaces de editar proyectos y asumir las funciones de un jefe de 'pod' si hace falta. Pero mucha gente, aunque todo el mundo puede hacer de todo, tiene su pequeña especialidad (cartografía, 3d, reporterismo...) y hay mucho trabajo compartido por los pods. Pero lo mejor es que cada una de las personas es una maravilla: todo el mundo trabaja muy duro, tiene unas capacidades técnicas increíbles y además son majos", detalla Chiqui Esteban.

La llegada de Jeff Bezos al Post hace ahora casi tres años no hizo más que acelerar la reestructuración de una redacción hacia la prioridad digital y, dentro de esta, la potenciación del departamento de Gráficos, que desempeña un papel clave en la dentro de la estrategia del medio. "Lo digital va por encima de todo. Es algo que se oye decir en muchos sitios pero no he visto que en ninguno se haga de verdad como aquí. Cuando un proyecto viene, se hace para la web. Luego ya veremos si va en papel o no y cuándo. Muchas veces se publican los proyectos y luego nos lo piden para papel. No estuve aquí en la era pre-Bezos, pero su llegada ha marcado mucho este punto. Tener el apoyo de Marty Baron (el director) en esto y, por nuestra parte, una persona que domina como nadie este punto como jefa del departamento (Kat Downs) lo hace posible. Todo el mundo lo entiende y es increíble ver cómo toda la redacción empuja en la misma dirección, incluso los más veteranos".

Como explica el propio Esteban, el departamento de Gráficos en el Post funciona de forma transversal, con autonomía, pero a la vez de forma coordinada con las diferentes secciones. Así, a la hora de trabajar con una temática determinada, la iniciativa de cómo dar ese apoyo gráfico a una cobertura específica, la sugerencia de ideas, es compartida, siempre en función de las peculiaridades de cada caso. "Muchas veces proponemos nosotros, trabajamos en algo como equipo independiente desde la concepción hasta la publicación. Otras veces hay grandes historias que vienen desde otro punto de la redacción y nosotros nos sumamos, pero incluso en esos casos solemos ser bastante independientes. Por supuesto, contamos con la ayuda del redactor especializado en el tema cuando trabajamos con algo que no viene de nosotros, pero no diría que intervienen más allá de ofrecer sus ideas, ofrecer documentación o ayudarnos a comprobar que todo lo que decimos es correcto". 


"Reunimos todos los gráficos de los JJ.OO. en una sola página con un doble objetivo: 'atrapar' al lector y darle un mejor servicio, y por conveniencia técnica: es una manera rápida de publicar ese contenido con un contexto, sin necesidad de escribir un artículo o crear una nueva página"
 

Un claro ejemplo de esta manera de trabajar es precisamente la cobertura infográfica que están haciendo de los Juegos Olímpicos. Se trata de una especie de previa del evento construida a partir de gráficos explicativos y con datos que sirven de contextualización y para preparar convenientemente al lector aportándole claves para un mejor seguimiento de la competición. Según Esteban, "la idea no es construir una previa, es también seguirlo durante el evento con más gráficos". Para ese seguimiento el Post ha alojado todos los gráficos relativos a los Juegos, tanto los pequeños como los más complejos,  en una misma página ('Visualizing Rio 2016'). El subdirector de Gráficos del Washington Post señala que esto responde a un doble objetivo:  

"1. Creemos que la persona a la que le interesen los gráficos de Juegos estará interesado en más de uno, así que de esta manera los tenemos todos juntos para intentar 'atrapar' al lector y que pueda echar un buen rato con ellos. 

2. Durante los Juegos, sabemos que van a pasar cosas de última hora que van a necesitar una reacción rápida, a veces bastante sencilla. A veces tenemos ideas que son muy rápidas y directas y que simplemente es un dato, una pequeña gráfica muy reveladora. O simplemente algo friki que se nos ocurre y queremos publicar. Esto nos da una manera rápida de publicar ese contenido con un contexto, sin necesidad de escribir un artículo o crear una nueva página. Esta es la idea, este es el enlace a ella, y aquí tienes el resto del contenido. Es un poco un tema de conveniencia técnica y un poco de servicio al lector, creemos que este sistema aúna las partes buenas de ambas misiones".

Un trabajo de planificación

Como toda gran cobertura, este trabajo del Departamento de Gráficos está sujeto a una planificación que, en mayor o menor medida, se ha ido cumpliendo siempre en función del tiempo que vayan dejando otras coberturas de actualidad que en los últimos meses han sido numerosas y relevantes en Estados Unidos y que, lógicamente, han sido prioridad informativa para este medio. Todo ello ha llevado a trazar una minuciosa estrategia para el proceso creativo de esta cobertura infográfica:

"Cuando yo empecé a trabajar en el Post, allá por abril, ya venía con la misión de hacer algo para los Juegos. Una cosa es empezar a pensar en ello y otra ponerse manos a la obra, porque especialmente este año (primarias, convenciones, decenas de atentados/tiroteos) no lo han hecho fácil. Kat quería algo especial, y Samuel Granados pensó que estos gráficos necesitaban un diseño especial. Él encargó a un freelancer, Álvaro Valiño (también español y un grande es esto) una colección de pictogramas de los Juegos. A partir de ahí ideamos un estilo visual acorde. También hicimos reuniones para ver qué proyectos queríamos hacer y hace unos 3-4 meses empezamos a trabajar poco a poco. Diseño, deportes, social, nosotros y otros departamentos nos reunimos semanalmente desde entonces para ir avanzando en los proyectos gordos (páginas de cada deporte, calendario, medallero... etc) y así hemos ido avanzando. Con la mayoría de los gráficos empezamos 'manos a la obra' hará un par de meses, pero la locura de primarias más la locura de este mundo (Orlando, Brexit, Dallas, Niza, Munich, Turquía...) ha hecho que al final no tuviéramos todo el tiempo que esperábamos, pero así es el periodismo: hemos 'reconfigurado' el plan y listo". 

Análisis de algunos gráficos destacados

Entre los gráficos que el Washington Post ha desarrollado hasta ahora, llama la atención la búsqueda del dato nuevo o curioso, el menos conocido por el gran público o aquel sobre el que aún no se ha publicado demasiado: los países que aún no han conseguido medalla o el desglose histórico de la incorporación de la mujer a cada una de las disciplinas olímpicas.




. These countries never won an olympic medal



















"Lo que teníamos claro es que queríamos algo diferente. No quisimos hacer una página explicando cada deporte u otros temas que ya sabemos que todo el mundo va a hacer. Tenemos nuestra propia identidad y sabemos que las cosas que funcionen van a ser las que solo tengamos nosotros. Ahí también entra esa idea de los gráficos directos: un dato que nadie sepa, una idea diferente. Muchos de ellos son partes de gráficos más grandes. Por ejemplo, el de países sin medalla, los atletas con más medallas, la desintegración de la URSS... son pequeñas partes de un gráfico más grande sobre como USA domina los Juegos. Pero creemos que cada una de ellas es interesante de por sí, así que los 'rompemos' individualmente para promocionarlos por separado, porque creemos que cada pieza es un ítem que puede consumirse o compartirse por separado. Al final queremos 'rentabilizar' nuestro trabajo...", comenta Esteban, supervisor de la cobertura infográfica de los Juegos en el Post.

Luego se encuentran algunos trabajos que discurren de forma paralela a un trabajo periodístico de investigación o análisis por parte de la redacción de Deportes, como el que versa sobre adónde va a parar el dinero que generan unos Juegos Olímpicos o el que aborda los casos de dopaje en la historia reciente del olimpismo.


 . Where all that Olympic money goes















. Stronger. Faster. Longer. And higher









"Aunque somos bastante autónomos, la colaboración con otros departamentos es bastante fluida. En el caso del gráfico del dinero, la idea surgió de deportes y nosotros 'apoyamos' el proyecto. Otras veces es al revés. Y eso es una cosa maravillosa del periodismo aquí: gráficos no es menos que cualquier sección, no somos un servicio y la redacción lo entiende, no hay que luchar por ello o explicarlo. Todos son conscientes y lo aprecian", destaca Esteban.

Por otra parte, figuran proyectos de mayor complejidad y más innovadores como el que analiza la evolución de la edificación de las sedes de las diferentes competiciones olímpicas, mediante mapas y una línea de tiempo dinámica que va mostrando con imágenes aéreas las distintas fases de su construcción.

. Watch from the air as Rio builds its 2016 Summer Olympic sites












"Ese es un proyecto en el que sobre todo tres personas son responsables: Denise Lu, Cristina Rivero y Laris Karklis. La idea viene de Denise Lu, que ideó todo el sistema, el cual luego hemos usado en otros gráficos (hay mucho en el equipo en eso de intentar rentabilizar todo lo que hacemos en otros proyectos). Laris, que es un excelente cartógrafo, es el responsable de los mapas, algo que ha tenido decenas de iteraciones hasta llegar a este punto. Es un proyecto que ha llevado tiempo, pero que es un buen resultado y en el que hemos aprendido mucho. Y una manera de tener un gráfico sobre los estadios e instalaciones que no sea el típico que siempre se hace. Al final muchas veces lo que intentamos hacer para innovar es coger las ideas clásicas (que son clásicas por algo) y darles una vuelta de tuerca". 

Aunque Esteban ya nos ha anticipado que habrá mucho más de aquí al encendido del pebetero el 5 de agosto en Río, todo el proceso creativo girará en torno a esa misma idea: "Coger lo clásico y darle una vuelta de tuerca sin perder la razón por la que las cosas se han hecho siempre de una manera. Y también mucha de esa idea rápida, diferente, de consumo rápido: 1 idea, 1 gráfico. Pero esto no va a ser lo único, quedan proyectos grandes como el medallero, por ejemplo".

A fin de cuentas todo este trabajo de creación planificado responde a que cuando la llama olímpica ya prenda el departamento de Gráficos se dedique a apoyar a la sección de Deportes de otra forma, con menos piezas explicativas y de contexto, y más con respuestas a resultados y a partir de estadísticas generadas. "La planificación es para la previa. Una vez se empiece a competir la gente quiere ver eso, no la historia del medallero, así que nos tendremos que adaptar y ver cuáles son las piezas más acordes con lo que el espectador quiere. No nos vamos a parar si vemos oportunidad para algo grande, pero el chip cambia (...) Aún nos quedan unos cuantos grandes que sacar esta semana, y desde el 5 de agosto todo lo que saquemos, excepto las cosas fijas (medallero, calendario, etc) van a ser más reacciones a lo que pase. La verdad es que es un gustazo trabajar con un equipo como este, con la creatividad, capacidad de trabajo y conocimiento de todos y cada uno de los miembros de equipo".



Lanzan un Observatorio Latinoamericano de Género que analizará coberturas sexistas en los Juegos de Río

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Las cuatro promotoras del Observatorio.
La lucha por la igualdad de género y por un tratamiento respetuoso de la imagen de las mujeres en los medios de comunicación suma cada vez más iniciativas. La última de ellas ha sido el lanzamiento del Observatorio Latinoamericano de Género de los Juegos Olímpicos de Río 2016, un proyecto promovido por dos plataformas creadas en Argentina, Un Pastiche-Género y Comunicación (coordinada por por Bárbara Duhau y Taluana Wenceslau) y GROW-Género y Trabajo (liderada por Carolina Villanueva y Georgina Sticco).

Según cuentan las cuatro promotoras de la idea (en la imagen de la izquierda), Juegos Olímpicos y Género tiene como objetivo radiografiar cómo los medios de comunicación de los países latinoamericanos darán visibilidad y tratarán informativamente a las mujeres deportistas, habitualmente infrarrepresentadas, en sus respectivas coberturas. Como ellas mismas señalan en la web de la iniciativa, se trata fundamentalmente de visibilizar el problema, crear conciencia colectiva e impulsar un cambio social aprovechando la gran oportunidad que representa la celebración de unos Juegos Olímpicos de Verano, por su dimensión y su impacto global.

A la espera de conocer cuáles serán los resultados de su estudio al término de los Juegos que hoy comienzan en Brasil, nos hemos puesto en contacto con Bárbara, Taluana, Carolina y Georgina para conocer las motivaciones que les han llevado a poner en marcha este observatorio.

- ¿Cómo y cuándo surge la idea de crear Un Pastiche?
- Un Pastiche tal como está conformado actualmente empezó sus actividades entre fines de 2014 e inicios de 2015, a partir de una disconformidad con las maneras en las que las mujeres están representadas en los medios de comunicación y en la industria del entretenimiento en el mundo y, sobre todo, en América Latina.

- ¿Hacen falta más plataformas como esta o Género y Trabajo para erradicar lo que consideran un comportamiento machista arraigado en algunos medios de comunicación?
- Los espacios de difusión y concienciación sobre la temática de género y medios nunca serán suficientes mientras los que producen los medios de comunicación hegemónicos continúen generando contenidos sexistas. Como pasa con el feminismo, apelamos a que en algún momento deje de ser necesario que existamos. Cuando ello suceda será porque los medios de comunicación serán espacios de representación respetuosa de las mujeres y de las personas con identidades de género diversas, donde todas las formas de ser estén incluidas y se deje de invisibilizar colectivos o discriminar por sexo o género. Lamentablemente, creo que tenemos mucho trabajo por delante antes de verlo hecho realidad.

- Ustedes promueven investigaciones y monitoreos de las representaciones de género en la industria cultural, de medios y del entretenimiento. ¿Con qué resultados? 
- En septiembre presentaremos públicamente los resultados de una detallada investigación que realizamos sobre la representación de las mujeres en el cine argentino. De manera menos formal, desde Un Pastiche venimos monitoreando los premios del cine de la región y del mundo en relación a la participación de las mujeres, y también en la publicidad de Argentina. En 2015, formamos parte del Monitoreo de Medios y Género más extenso del mundo (GMMP por su sigla en inglés) y debemos decir que, en suma, los resultados para la región son lamentables.
Desde GROW se han llevado adelante investigaciones que visualizan la influencia de la construcción cultural de género en las decisiones individuales de las personas, como en los usos y costumbres organizacionales. Desde los roles descriptos en los dibujos animados, las publicidades, hasta los libros para adultos... cómo se naturalizan determinadas creencias; cómo un espejo que refleja, al mismo tiempo que educa, sobre lo que debe ser. 

- ¿En qué ámbitos han detectado un mayor sesgo de género en las informaciones periodísticas?
- Tanto en cine como en medios de comunicación noticiosos la representación de las mujeres no es solamente pobre en términos de cantidad (solo el 29% de las noticias tienen mujeres como sujetos de la noticia en Argentina, por ejemplo) sino también en términos de forma: cuando sí aparecen, lo hacen en calidad de madres o de objetos sexuales para ser admirados. Esto es algo que sucede de manera sistemática en todos los análisis que hacemos y es uno de los motivos por los cuales seguimos investigando. No es una problemática aislada de un tipo de consumo o de un ámbito específico sino un problema sistémico, y es por ello que no hay una sola manera de encarar el problema. 

Flyer de la iniciativa.


"En una prueba que hemos hecho los días previos con Google Alert, solo el 22% de las noticias publicadas en relación a los Juegos Olímpicos 2016 hacen referencia a las mujeres. Además, su protagonismo suele ser de objetivación sexual: se pone atención en su físico o en su vestimenta"






- El campo deportivo se ha caracterizado históricamente por adolecer de una visión androcéntrica de los hechos. Entiendo que su proyecto Juegos Olímpicos y Género responde a esta realidad.
- El Observatorio de Género de los Juegos Olímpicos surgió como un eslabón más de la misma problemática que comentamos. Si miramos los datos del mundo, solamente el 4% de las noticias que tienen algún tipo de relación con el deporte tienen como tema central a las mujeres, según el Proyecto de Monitero Global de Medios (GMMP), y en solamente el 13% las mujeres aparecen como sujetos en la noticia. Cuando una temática que tanto espacio ocupa en los medios de comunicación le da este mínimo espacio a las mujeres, hay un trabajo enorme para hacer.
En una prueba de monitoreo que llevamos adelante los días previos (con Google Alert), solo el 22% de las noticias publicadas en relación a los Juegos Olímpicos 2016 hacen referencia a las mujeres. Encima de la poca representación, su protagonismo suele ser de objetivación sexual (se pone atención en su físico, en su vestimenta, etcétera).
Esto, sumado al compromiso que el COI tomó hace más de veinte años para lograr unos Juegos más equitativos, nos permitió ver a los Juegos Olímpicos como un amplificador de esta problemática y un espacio y tiempo propicios para hacer una campaña de concienciación en pos de revertirlo.

- Ustedes en la presentación de su observatorio señalan como uno de los motivos de la desigualdad en este ámbito la "poca participación femenina" en los Juegos. Pero en Río habrá más mujeres deportistas que nunca. Incluso potencias como EE.UU., China, Canadá o Australia cuentan en sus delegaciones con más féminas que hombres.
- Si bien queremos promover esta mirada crítica de un modo amplio, el enfoque de nuestro Observatorio es América Latina. Esta semana publicaremos los porcentajes totales de atletas y miembros de los Comités de la región por género, pero ya podemos adelantar que de Argentina, por ejemplo, menos del 35% de la delegación que va a Río 2016 son mujeres, y México también presenta una cantidad similar a esa. En algunos países latinoamericanos las mujeres no llegan ni al 30% de lxs atletas olímpicxs [escrito así en el cuestionario recibido].
Ni hablar de la ausencia de mujeres en los puestos de mayor jerarquía de los Comités Olímpicos de las naciones de la región, que además también son minoría en el Comité Internacional. Por ello consideramos que hay un considerable camino a recorrer todavía en la región. Esperamos que el ejemplo de esas potencias olímpicas que ha mencionado inspiren a los Comités y patrocinadores de nuestra región a invertir más en las atletas y equipos femeninos.

- ¿En qué medida una mayor presencia femenina puede tener incidencia en las coberturas?
- En América Latina está surgiendo conciencia sobre el tratamiento sexista de las noticias. En varios países de la región los medios se están comprometiendo con la equidad de género: incluyendo más mujeres como periodistas, incorporando la perspectiva de género en las noticias y asumiendo de esta forma su responsabilidad en la naturalización de estereotipos, que forman parte del entramado de la violencia simbólica.
Somos conscientes de que los medios escriben lo que ellos creen que vende. Pero si podemos generar un movimiento que les muestre que las notas sexistas ya no venden o que al menos les producen una condena social, van a cambiar. Es por ello por lo que consideramos que sí podemos incidir.
Quizás el cambio no se dé en estos Juegos y el impacto se comience a visualizar en los próximos. Hay que tener en claro que este cambio no incide solo en la cobertura de las noticias (que tengan igual espacio), sino también en la percepción que como sociedad tenemos de los deportes y de quiénes pueden acceder a ellos. Que en países como Argentina o Chile no se promueva el fútbol femenino, parece del siglo pasado, ¿no?

- ¿Qué recomendaciones fundamentales harían a un periodista deportivo para evitar el sexismo informativo?
- En primer lugar, que le dé visibilidad en las coberturas a las atletas o a los equipos femeninos. En general, el problema más grave es que se dedica muy pocas páginas o minutos a cubrir temas deportivos relacionados con mujeres. En segundo lugar, es esencial que el foco de la noticia esté puesto en los logros deportivos de esas atletas y no en su físico o en sus relaciones familiares.
Con esas dos recomendaciones que parecen muy sencillas pero que en la mayoría de los casos no se cumplen, ya estaría haciendo un aporte enorme para evitar el sexismo informativo. Si a eso se le suma utilizar un lenguaje inclusivo, combatir estereotipos que asocian a las mujeres con determinados deportes (usualmente con aquellos en los que pareciese utilizarse menos fuerza) o a problemas de enemistad con otras mujeres deportistas, entre otras recomendaciones que pueden encontrarse aquí, seguramente habrá evitado hacer una cobertura sexista.

- No obstante, no hay que perder de vista que los Juegos Olímpicos son una especie de isla informativa. Durante poco más de dos semanas tienen visibilidad deportistas de cualquier modalidad independientemente del género porque hay medallas en juego. Simplemente. Pasó en Londres 2012. El problema será más bien después de los Juegos, cuando ya no haya nada que celebrar y el foco vuelva a ponerse donde casi siempre.
- Lo importante de realizar este observatorio en este momento es que todo el mundo está mirando. Con una campaña de este tipo incidimos en los medios, pero sobre todo en visibilizarlo como un problema social.
Estamos creando conciencia social sobre un tema que parece no muy problemático, el acceso al deporte, pero que nos mueve a todas y todos. Si logramos que se conciencie sobre cómo los estereotipos de género inciden hasta en este ámbito, y lo que implica en el desarrollo de los niños y niñas, estaremos produciendo el cambio que queremos ver. Los Juegos son una oportunidad para generar una masa crítica necesaria para que el reclamo se extienda y continúe.

Las mejores portadas de los Juegos Olímpicos de Río (primera entrega)

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Como solemos hacer cada vez que se celebra un gran evento deportivo, en el blog pasamos a recoger las mejores portadas publicadas sobre los Juegos Olímpicos. En esta ocasión, ofrecemos una selección por entregas. En esta primera figuran aquellas primeras que sobresalieron tanto en la previa de la competición como tras la ceremonia de inauguración. Más adelante haremos lo propio con las publicadas durante los días de competición.

 . Sports Illustrated (EE.UU.). 20 de julio

. Time (Estados Unidos). 28 de julio

















. Suplemento de Marca (España). 29 de julio















. The New York Times Magazine (EE.UU.). 31 de julio
















. The New Yorker (EE.UU.). 1 de agosto

















. Suplemento de The Times (Reino Unido). 4 de agosto















. Suplemento de La Nación (Argentina). 5 de agosto

















. Lance (Brasil). 5 de agosto















. El Universal (Venezuela). 5 de agosto
















. L'Équipe (Francia). 6 de agosto












. O Globo (Brasil). 6 de agosto














. Zero Hora (Brasil). 6 de agosto
















. The National Post (Canadá). 6 de agosto




















. Sphera Sports (España). 6 de agosto
















. Estadao (Brasil). 6 de agosto











Las mejores portadas en la primera semana de competición de los Juegos de Río

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Tras la selección de portadas de la previa y tras la inauguración de los Juegos, recogemos a continuación una segunda entrega, con las mejores primeras publicadas en la primera semana de competición en Río, la que tienen a la gimnasia artística y a la natación como principales protagonistas. Los triunfos de deportistas nacionales son destacados y celebrados así en diarios de todo el mundo.


. O Globo (Brasil). 7 de agosto

Sensacional edición fotográfica en la portada del diario carioca en cada una de las jornadas de los Juegos. En este caso, la imagen es para uno de los integrantes del equipo brasileño de gimnasia artística, un deporte que suele regalar fotografías espectaculares.











. Olé (Argentina). 7 de agosto

La creatividad al poder a la hora de titular. Con su ingenio habitual, referencia al videojuego de moda para crear un juego de palabras nuevo y destacar el histórico triunfo de la primera argentina que logra un oro olímpico.











 . El Colombiano (Colombia). 7 de agosto

Otro diario generalista latinoamericano que está apostando por grandes fotos olímpicas cada día en primera es El Colombiano, que destaca el triunfo del boxeador de peso mosca Yurbenjen Martínez.












. The Plain Dealer (Estados Unidos). 8 de agosto

Espectacular fotografía en la portada del suplemento de Río de este diario de Cleveland de Katie Ledecky tras su oro olímpico y nuevo récord mundial en los 400 metros libres.















. Lance (Brasil). 8 de agosto

Michael Phelps logra su 23ª medalla olímpica (luego vendrían más) y se convierte en nada menos que el "redentor" en Río. Portada olímpica del diario deportivo brasileño, que desde el inicio de los Juegos ofrece dos portadas diarias, una dedicada, como siempre, al fútbol local, y otra al seguimiento de la actualidad olímpica en su ciudad.









. Herald Sun (Australia). 8 de agosto

Así festeja Australia el cúmulo de éxitos de su gran equipo de natación.














. The Daily Telegraph (Reino Unido). 9 de agosto

"Ese momento en el que de pronto te enteras de que eres medallista olímpico", secuencia fotográfica de espera y celebración del dúo británico de salto de trampolín que logró medalla de bronce. Suplemento de los Juegos del generalista londinense.









. Lance (Brasil). 9 de agosto

"Brasil es (Rafaela) Silva", la judoca que ha logrado el primer oro para su país, un triunfo muy celebrado al tratarse de una deportista local con una gran historia de superación detrás: de la favela de Ciudad de Dios a coronarse campeona olímpica en su propia ciudad.










 . El Tiempo (Colombia). 9 de agosto

El grito de Óscar Figueroa, primer oro para Colombia en los Juegos, es la portada del diario de Bogotá.

















. El Mundo (España). 10 de agosto

Gran trabajo de edición en la portadilla de Deportes, que, en este caso, protagoniza una extraordinaria fotografía de la gimnasta estadounidense y una de las grandes estrellas de los Juegos de Río, Simone Biles.











. L'Équipe (Francia). 10 de agosto

El primer oro se hizo de rogar en Francia y llegó "al fin" por partida doble. Así lo lució el deportivo francés en primera.













. Folha de Sao Paulo (Brasil). 11 de agosto

Buen trabajo de composición fotográfica en portada del diario paulistano para mostrar gradualmente el estado de las gradas en diferentes sedes olímpicas. Además, justo bajo la cabecera coloca una gran foto horizontal de Uchimura, campeón olímpico de gimnasia artística otra vez.














. Mundo Deportivo (España). 12 de agosto

Dos soberbias imágenes en acción de las dos campeonas olímpicas españolas, Mireia Belmonte y Maialen Chourraut, quienes comparten protagonismo a partes iguales. Una portada plenamente olímpica.












. The Plain Dealer (Estados Unidos). 12 de agosto

Excepcional cobertura de este diario de Cleveland, que pone colofón a una semana dedicando la portada y la contraportada de su suplemento diario olímpico a Biles y Phelps, respectivamente. Manda el buen fotoperiodismo.













El dato nuevo o curioso como elemento diferenciador en la cobertura de los Juegos Olímpicos

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Si en la cobertura informativa de unos Juegos Olímpicos los meses o semanas de la previa sirven a los medios de comunicación la oportunidad de armar piezas gráficas con datos que contextualizan el evento explicando la historia olímpica y acercando las distintas modalidades al lector o aficionado, el día a día trepidante de la competición exige un seguimiento informativo más incisivo, que no solo se ciña a los resultados sino que ponga a estos en contexto, ya sea a través de la búsqueda de historias de los protagonistas o mediante el análisis y visualización de ese dato nuevo o curioso que a nadie o a pocos se les ha ocurrido y que, por tanto, otorga diferenciación.

A continuación, extraemos varias piezas informativas publicadas durante la cobertura de Río 2016 por parte de diferentes medios confeccionadas a partir del hallazgo o interpretación de un dato deportivo singular.



Aunque se trata de un gráfico publicado justo antes de los JJ.OO., ejemplifica bien la idea de dar a conocer ese dato menos conocido por el gran público o aquel sobre el que no se ha publicado demasiado: los países que aún no han conseguido medalla. De los 75 que aparecían en este mapa, hay que descontar dos que en Río la han logrado por primera vez: Kosovo y Fiyi.


Gran hallazgo del deportivo francés al dar la verdadera dimensión de las medallas olímpicas logradas por un solo hombre, Michael Phelps, con el resto de países. ¿Qué lugar ocuparía si fuera un país?  En el momento de publicar el gráfico, tras ganar Phelps el primero de sus cinco oros (y seis medallas) en Río, ocupaba el puesto 38 del medallero histórico, y el 15 en los últimos 4. Al término de su participación, ocuparía la posición 32 en el medallero histórico de JJ.OO., y la 13 desde 2004. 

Otros medios como The Guardian o Fox Sports se hicieron eco de esa comparativa y harían el seguimiento al dato a lo largo de las diferentes pruebas.


Otra manera de lograr el dato curioso es cruzar variables de diferentes modalidades, como, en este caso, los porcentajes de intervenciones y goles de los guardametas de deportes de equipo (fútbol, hockey, waterpolo y balonmano) con el objetivo de discernir en qué modalidad la posición de portero tiene más trabajo.







Nunca un país aumentó su medallero 4 años después de ser anfitrión de unos JJ.OO. de verano. Extraordinario dato que sirve a la corporación británica para ensalzar la consecución de éxitos de los deportistas de su país en Río 2016 e ir haciendo el seguimiento de nuevos logros para comprobar si finalmente se bate ese registro.


Estos ejemplos constituyen solo un botón de muestra de la importancia de manejar bien los datos en la cobertura informativa de un evento como los Juegos Olímpicos, donde hace tiempo que los medios dejaron de limitarse a ofrecer crónicas de lo sucedido para adentrarse en la búsqueda de historias y en el análisis y visualización de los resultados.


La gamificación del periodismo deportivo: ejemplos sobresalientes en la cobertura de Río 2016

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La cobertura informativa de Río 2016 de algunos medios de comunicación de referencia ha sobresalido, al igual que aconteció hace dos años en los Juegos de Invierno en Sochi, por una apuesta decidida por el grafismo y una mayor interactividad de las piezas informativas. Los departamentos de Gráficos, cada vez con más recursos y mejor considerados dentro de las redacciones, han dotado de gran valor añadido a las crónicas, los análisis y los reportajes sobre las pruebas olímpicas, sobre todo apoyando los textos periodísticos con visualizaciones explicativas (cada medalla importante, un gráfico con las claves) o comparativas (poniéndolas en contexto histórico con otros deportistas y marcas). 

El peso visual creciente de las coberturas olímpicas de los medios digitales también se ha orientado hacia la gamificación de los contenidos noticiosos, como fórmula original y atractiva que busca atrapar al usuario a partir de una aproximación amena a la actualidad, entreteniendo a la vez que informando. El juego interactivo se ha comportado como un elemento clave en la estrategia digital de muchos medios en los JJ.OO. a la hora de aumentar ese pretendido engagement

Para lograr ello ha resultado decisiva dentro de esta estrategia de ludificación emprendida por muchos medios la combinación de dos ideas: por un lado, la presentación de datos cuantiosos e interesantes de los deportistas y delegaciones participantes que despierten la curiosidad y permitan realizar múltiples búsquedas; y, por otro, la personalización de los contenidos y la implicación del usuario, al que se apela para que participe como si fuera un olímpico más y se compare con sus ídolos. 

Destacamos a continuación algunos ejemplos de gamificación en las coberturas de Río 2016:


Una manera brillante y amena de acercar la diversidad de unos Juegos al gran público, al que en este caso se le pide que adivine qué modalidad practica cada uno de los deportistas olímpicos y paralímpicos que aparecen en el interactivo según su aspecto físico. 



La corporación británica plantea al usuario conocer qué deportista olímpico de los más de 10.000 que participan en Río tiene un físico más parecido al suyo. Gamificación a partir de una gran base de datos.



. On your marks. Financial Times

En un tipo de interactivo en el que no suele prodigarse, el diario británico propone al usuario comprobar si su tiempo de reacción es más rápido que el de un deportista olímpico tras el pistoletazo o señal de salida de una prueba, de ciclismo en pista, natación y atletismo.

 

. Armchair Olympian. The Wall Street Journal

Serie de minijuegos interactivos que ponen a prueba las habilidades de usuarios para ser olímpicos en algunas modalidades como remo, salto de longitud, tiro con arco, natación sincronizada y pruebas de velocidad de atletismo.





. What Olympic Sports Fit Your Body? The Washington Post 

El usuario proporciona información sobre sus características físicas y, a partir de esos datos introducidos, el juego le recomienda qué deporte olímpico se ajusta más a su perfil. Uno de los muchos trabajos desarrollados por el Departamento de Gráficos del Post en la previa de los Juegos.





En este caso, NYT ofrece la posibilidad al usuario de medir si su tiempo de reacción en la salida es inferior al de Usain Bolt. Todo ello para enriquecer e ilustrar la previa de los 100 metros lisos.





. Corré la carrera de 200 m y enfrentá a Bolt desde el teclado de tu computadora. La Nación

Con este interactivo el diario argentino invita al usuario a correr contra Bolt y otros velocistas históricos en la distancia.



Quiz del Lab de la corporación de radiotelevisión pública española que pone a prueba los conocimientos del usuario sobre diferentes modalidades y deportistas. Realizado por entregas y con percha de actualidad.
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